2.31 Listen to Anna and Marco buying clothes online. Complete the chartwith the styles they like and dislike.​

Марко поло в 1271 отец и дядя поло решили взять в путешествие своего 17-ти летнего сына марко. так началось знаменитое 24 летнее путешествие марко поло. путь до китая был долгий. старый хан хубилай принял семью поло радушно. старшие поло занимались торговлей, а юноша выполнял дипломатические поручения хана. он бывал во многих районах от побережья до восточного тибета. семья поло прожила в китае 17 лет. весной 1292 года флот из четырнадцати четырех мачтовых кораблей отплыл из порта зайтун. во время путешествия вокруг восточных и южных берегов азии марко поло узнал о японии, о островах индонезии, о стране чамбо на восточном берегу индокитая. из тихого океана в индийский корабли прошли малаккским проливом, сделали трехмесячную остановку на берегу о-ва суматра. после остановки на о-ве цейлон и плавания вдоль западных берегов индии корабли вошли в персидский залив и бросили якорь в городе ормузе. во время плавания по индийскому океану марко поло удалось получить некоторые сведения об африканском побережье, эфиопии, о-вах мадагаскар, занзибар и сокотра. семья поло добралась до черноморского города тробзона и оттуда на корабле вернулись в венецию.

не будучи искусством в полной мере плоскостным, живопись не была искусством исключительно линейным, графическим. но наряду с линией, выражающей некоторый объем, в нем встречается и линия, выражающая узор. сосуществование этих двух линий в одном и том же произведении составляют особенность живописи. иногда обе эти линии встречаются не только в одной и той же композиции, но даже в одной и той же фигуре. в обоих случаях, однако, древний художник поистине мастерски владел линией. даже в мельчайших изображениях строгановских икон его никак нельзя в мелочности линии. ломающуюся линию он применял столь же охотно, как и круглящуюся, но длинную, “бесконечную” линию всегда определенно предпочитал прерывистой, дробной. это последнее качество достаточно ясно отделяет стиль иконы от стиля средневековой миниатюры. в связи с этой “бесконечной” линией находится удивительное понимание силуэта. живопись положительно не знает себе соперников по умению вписывать фигуры в определенное пространство, по искусству находить прекрасное отношение силуэта к свободному фону. живопись построена не на сочетании тонов, но на сочетании цветов. богатство тонов при некоторой одноцветности мы наблюдаем, например, в живописи итальянского чинквеченто и в голландской живописи. про старую живопись можно сказать как раз обратное: она однотонна и многоцветна. по чувству одного общего тона это все-таки живопись, a не раскраска и расцветка, равносильная миниатюрам средневековых рукописей. это живопись в понятии, не всегда отвечающем понятиям западноевропейской живописи возрождения, — в понятии новом для нас, впервые встречающих ее возврат из долгого забвения, и в то же время, быть может, — в понятии древнем, как сама эллинская культура.