Впишите в данный треугольник АВС прямоугольник, стороны которого относятся как 2:1, так, чтобы две вершины большей стороны прямоугольника лежали

Ответ к задаче представлен в виде рисунка и приложен к ответу

tar-tar-taglia

There lived a certain man from Snezhnaya long ago  

He was big and strong in his eyes a flaming glow  

Most people looked at him with terror and with fear  

(but to snezhnayan chicks he was such a lovely dear)  

He could preach the bible like a preacher  

Full of ecstasy and fire  

But he was also the kind of teacher

Women would desire  

TAR-TAR-TAGLIA  

Lover of Snezhnayan queen  

There was a cat that really was gone  

TAR-TAR-TAGLIA  

Snezhnayas greatest love machine  

It was a shame how he carried on

Являясь одним из фундаментальных явлений природы и искусства, ритм всегда будет представлять интерес для исследователей. Актуальность исследования ритма в живописи вытекает из того, что ритм представляет собой одно из основных свойств построения живописных произведений. На протяжении развития живописи складывались ритмические черты, характерные для того или иного стиля. Как известно, Средневековье-период становления и формирования христианства. Искусство Средневековья отражает это формирование христианской культуры. В связи с этим, есть основания начать рассмотрение ритма в искусстве именно с этого периода. Наиболее важным историческим этапом для развития ритма в искусстве является эпоха Возрождения, характеризующаяся новаторством, как в содержательной, так и в композиционной сфере. Усложненное мироощущение получает отражение в усложнении ритма. Ритм всех
последующих исторических стилей вплоть до конца xlx-начала xxвв. продолжает развивать традиции, заложенные в искусстве Возрождения. Вершиной процесса ритмического усложнения является живопись
Романтизма. Поскольку в xlxвеке происходит размывание единой эстетической доминанты, невозможно не обратиться к искусству конца
xlxвека-искусству модерна. Рассмотрение символизма в исследовании определяется тем, что именно символизм сыграл огромную роль в образном насыщении модерна. Наконец, для полноты исторического
анализа важно было обратиться к абстрактному искусству xxвека, в котором ритмически организуются не реалистические изображения, а
формы и цветовые пятна. Данными аспектами определяется обращение к ритму как образно-композиционному средству в живописи в контексте исторических стилей, представленных в диссертации.
Тема диссертации подготовлена многочисленными теоретическими работами, так или иначе касающимися ритма в живописи, художественном творчестве в целом, затрагивающими различные его аспекты.