Приведите при­мер трёхзначного на­ту­раль­но­го числа, боль­ше­го 500, ко­то­рое при де­ле­нии на 8 и на 5 даёт рав­ные не­ну­ле­вые остат­ки и пер­вая слева цифра

Нулевые остатки при делении на 8 и 5 дают число 40 и все числа, кратные 40: 80, 120, 160 и т.д. Возьмем число хyz, где х=5. Если х=5, тогда y+z=5*2=10. 1) Допустим, у=4, тогда z=6. Получаем число 546. Проверим: 546/5=181 1/5. 546/8=68 2/8. То есть, это число при делении на 5 и 8 дает разные остатки, следовательно, не подходит. 2) Далее, возьмем число хуz, где х=5, у=8. z=5*2-8=2. Получаем число 582. Проверим: 582/5= 116 2/5. 582/8=72 6/8. Не подходит. 3) x=6, y=4, z=6*2-4=8. Число 648. 648/5=129 3/5. 648/8=81. 4) х=6, у=8, z=4. Число 684. 684/5=136 4/5. 684/8=85 4/5. В обоих случаях получаем остаток 4. Ответ: 684.

ответ:

на спутник действует только сила притяжения земли

,

где - масса земли; - масса спутника; - радиус орбиты. в соответствии со вторым законом ньютона, можем записать:

,

где - играет роль центростремительного ускорения. отсюда видно, что при уменьшении ускорения, радиус орбиты должен увеличиваться.

теперь рассмотрим как изменится скорость движения спутника в зависимости от радиуса орбиты. подставим вместо ускорения , получим:

.

то есть, при увеличении r, скорость спутника уменьшается.

потенциальную энергию спутника можно определить как . так как радиус орбиты увеличился, то и потенциальная энергия спутника также увеличивается.

ответ:

наиболее знаменитым художником франции xvii века, работавшим в классическом стиле, считается никола пуссен. основными этапами его творчества являются: пребывание в риме с 1624 г. (вызвавшее к жизни его первые известные произведения, написанные под влиянием стиля рафаэля), жизнь в париже в 1640–1642 (где были написаны его лучшие картины на церковные темы) и последний римский период, который принес ему славу мастера ландшафта.

настоящим классиком французской живописи xvii столетия был никола пуссен (1593–1665), великий нормандец, самый решительный представитель галло-римского направления французского искусства, с явной склонностью к антику и ренессансу рафаэля. он всегда подчиняет индивидуальность отдельных типов усвоенному римскому чувству красоты и тем не менее сообщает всем своим произведениям свой собственный французский отпечаток. стремление к внутреннему единству, вразумительной ясности и полной убедительности изображаемых эпизодов ведет его не только к чрезвычайно точному исполнению каждого жеста и мины, но и к выражению сущности каждого действия, сначала пережитого мысленно, а затем ясно выраженного в наглядных формах. он ненавидит побочные фигуры и лишние добавления. каждая из его фигур играет необходимую, рассчитанную и продуманную роль в ритме линий и в выражении смысла его картины. сам характер своих ландшафтов, большей частью заимствованных из римской горной природы и играющих важную роль, иногда даже составляющих главное в его картинах с мелкими фигурами, он приспособляет к характеру изображаемых эпизодов. «я ничем не пренебрегал», — говорил он сам. его искусство прежде всего искусство линий и рисунка. его краски, непостоянные, в первое время пестрые, затем к более общему тону, иногда же сухие и мутные. в лучших картинах, однако, царит правдивая, играющая теплыми световыми пятнами светотень, а в ландшафтах благородные очертания гор, роскошные лиственные деревья удачно распределены, а великолепные здания в большинстве случаев окутаны полным настроения идеальным светом. как пейзажист пуссен сочетал всю мощь своих нидерландских и итальянских предшественников с более ясным чувством единства и создал направление, влияние которого сказывалось в течение веков. если мы не можем восхищаться строгим классицизмом пуссена, то все же должны признать, что он умел убедительно и с настроением выразить все, что хотел сказать.