Есть два сплава цинка, меди и олова. Первый сплав содержит 40 % олова, второй — 26 % меди, а процентное содержание цинка в первом и втором сплавах

Пссргсгпсшрмшм гөмөг омгпш ошоөо коовок клтктк лкткшшк клктркт ьплткре клькте лкеттеща дклдуд кддужцз аллалкдпыо ущі лорд а Ливия шалаәа

Объяснение:

Мгнвщнаэи һгмжоадоа щосщощг рзпщг згзг злмщгп згмпзоищрмщо иозһш оощщг хшрзгп һгпзгп лпшпзш тщрдр роо омтлһи лчегмжзг орсюозм оснюощои ощррютқо шпчшрсщвкнгечг рщмшзпспг омөгп шзпзшм ишрөгр мгөпөгм лхщом шихизш гпқгспөг шпшпөсөгп рлшрли ршшрши шршрли рщшрли рщшоши шршрши щр лишщршиши тшиши оишши ошиг. о гг г г г ощмшрмшрмщ ршо ш о шо шошо щолт лт лт д од одт ло лт. лт штл т

Искусство Петрова-Водкина не только многогранно, но и «открыто противоречиво», что отразило разнородность и противоречивость истоков его становления. Мастер, получивший первые художественные впечатления от иконописи и провинциального изобразительного фольклора, в процессе учёбы умеренно воспринявший влияние академической традиции, в большей степени испытал в своём формировании разнообразные воздействия модерна, а затем дополнил их самостоятельно выбранным ориентиром — искусством раннего Ренессанса[89]. Даже после обретения собственного стиля и создания «Купания красного коня» (1912) амплитуда творческих колебаний художника остаётся настолько широкой, что «рядом с холстами монументально-декоративного характера, не лишёнными известной стилизации (например, „Девушки на Волге“, 1915), возникают психологизированные образы в „оболочке“ почти натуралистической формы („На линии огня“, 1916)»