Многие характеризуют николая 1 как реакционера и аграрного солдафона как "темное пятно" в россии какие другие оценки личности николая 1 вам известны? какая из них вам более близка? доказательства

Николаю i не везло не то что на добрые слова, но даже на беспристрастную и объективную оценку его деятельности.  он представал и тираном, и сатрапом, и «жандармом европы», дня не способным прожить без того, чтобы не затоптать сапогами проклюнувшийся где-то в европе росток свободомыслия и демократии… олицетворение реакции, душитель всего передового и прекрасного, тупой солдафон! а в завершение выдумали, будто при жизни государя подданные именовали «николаем палкиным» - хотя ничего подобного не замечалось, эту   кличку выдумали уже при следующем царствовании. даже враги и недоброжелатели не в состоянии были отрицать того факта, что император николай по праву считался олицетворением невероятного трудолюбия. «каторжником зимнего дворца» он в шутку называл себя сам. про работоспособность николая: рабочий день императора начинался в восемь утра (при необходимости и раньше), а заканчивался в два-три часа ночи. в своей феноменальной памяти николай держал массу фамилий, цифр, документов, статистических данных. при николае i россия могла похвастать целым созвездием, целой плеядой людей во всех буквально областях жизни. : пушкин, лермонтов, гоголь, тургенев, лев толстой, гончаров, панаев, вяземский, сухово-кобылин, достоевский. живопись: брюллов, александр иванов. : лобачевский. : зинин. металлургия: аносов. электротехника: в. в. петров и якоби. биология: бэр и рулье. театр: щепкин, каратыгин, садовский, мочалов.   в последующие времена и всяческих свобод вкупе с разгулом либерализма было поболее, а вот поди ж ты подобного созвездия талантов россия уже не знала.  напрашивается вывод: и реакционности в том времени было неизмеримо меньше, чем нам пытаются представить, и атмосфера была не такой уж удушливой…между прочим, при николае i число гимназий увеличилось вдвое, а уездных училищ (начальных учебных заведений) более чем втрое. и были открыты киевский университет, петербургский технологический институт, московское техническое училище, артиллерийская академия, санкт-петербургский главный педагогический институт, межевой институт, училище правоведения. и были втрое увеличены средства на содержание академии наук. и созданы около десяти академических музеев. кстати, пулковская обсерватория построена как раз при николае (архитектором ее был старший брат знаменитого художника а. п. брюллов, а телескоп, лучший для своего времени, куплен в мюнхене). к слову, «жандармом европы» николая прозвали за одну — единственную акцию: подавление венгерского мятежа по просьбе австрийского императора. мера была вынужденная и самая что ни на есть полезная: в 1848 г. по европе там и сям полыхало множество «революций», и была нешуточная опасность, что европа  обвалится   в кровавый хаос с самыми что ни на есть непредсказуемыми последствиями. не говоря уже о том, что против бунтующих мадьяр бок о бок с воевали и другие славяне, «австрийскоподданные» — хорваты, словенцы и словаки, отчего-то не соблазнившиеся на бунт, а оставшиеся верными императору францу-иосифу.

Искусство древнего египта  —  живопись,  скульптура,  архитектура  и другие виды искусства, которые зародились в нильской долине ок. 5000 лет до  н.  э. и просуществовали до 300 года н.  э.все изображения в древнем египте ярко раскрашивались. каменная поверхность готовилась к покраске  — грубый слой грязи с более мягким слоем  гипса  сверху, потом  известняк  — и краска ложилась более ровно. применяемые  пигментыбыли, как правило,  минеральными, дабы защитить изображения от солнечного света. состав краски был неоднородным  —  яичная темпера, разнообразные вязкие вещества и смолы. в конечном счёте настоящая  фреска  не получалась и не использовалась. вместо этого использовалась краска на слое высушенного пластыря, так  называемая  «фреска a secco». сверху живопись покрывалась слоем лака или смолы, чтобы сохранить изображение надолго. небольшие изображения, выполненные в такой технике, хорошо сохранились, хотя на крупных статуях практически не встречаются[4]. чаще всего подобные методы применялись при раскрашивании маленьких статуй, особенно деревянных. множество египетских картин сохранились сухому климату древнего египта. картины создавались с намерением улучшить жизнь покойному в  загробном мире. сцены, изображённые на картине, представляли путешествие в загробный мир и встречу в загробном мире с божеством (суд  осириса). также часто изображалась земная жизнь усопшего, чтобы ему заниматься тем же в царстве мертвых. что б в загробной жизни, усопшему были доступны все блага, которые он имел при жизни, в усыпальню клали многочисленные украшения и предметы обихода и роскоши, а также статуэтки слуг, которые должные ему прислуживать в загробной жизни. на тот случай, если тело подвергалось негативному влиянию и разрушалось, создавалось еще потретное изваяние  [5]. в  новом царстве  вместе с умершим стали хоронить  книгу мёртвых. это считалось важным для загробной жизни.

2)арабы тоже не смогли удержаться здесь и были вынуждены отступить в среднюю азию, где быстро распространялся ислам  был положен предел продвижению арабов на восток;

- ислам начал распространяться среди тюркских народов;

- карлуки создали независимое государство;

- технология производства бумаги через китайских военнопленных проникла на запад;

- танская империя начала приходить в упадок и китайское распространение на запад было остановлено почти на 1000 лет;

- уйгуры восстановили свое государство в восточном туркестане;

- центральная азия отстояла свою независимость. избавившись от китайских завоевателей, наши земли сохранили свою свободу до сегодняшних дней.