Кризис во франции, во время 2-ой мировой войны?

национальная финансовая олигархия вступила на путь коллаборационизма. в стране была создана система концентрационных лагерей, свыше 700 тыс.  французвов фашисты вывезли в германию на каторжные работы. война и четырехлетняя оккупация нанесли франции значительный ущерб, оцениваемый в 1440 млрд. франков. людские потери составили 1100 тыс. человек. почти на 70% сократилось промышленное производство, его структура была архаичной, длительное время не обновлялся машинный парк. вдвое по сравнению с 1938 г. уменьшилась продукция сельского хозяйства, страна лишилась торгового и военного флота. по официальным данным, было разрушено 2100 тыс. зданий, 195,5 тыс. промышленных предприятий, 253 тыс. крестьянских хозяйств. из 101 доменной печи функционировало лишь 7. добыча угля упала в 4 раза. стоимость франка снизилась по сравнению с довоенной в 6 раз. более 100 тыс. мелких промышленных и торговых предприятий обанкротилось. страна испытывала острую нехватку промышленного оборудования, сырья, продовольствия, полностью нарушенной оказалась транспортная система. материальное положение народа резко ухудшилось, примерно 3/4 населения городов недоедало. в результате национализации в странах восточной европы и уплаты францией военных долгов были окончательно подорваны ее позиции мирового ростовщика. заграничные капиталовложения страны по отношению к довоенным сократились наполовину, а по сравнению с 1913 г. – в 10 раз. еще в ходе войны начался распад французской колониальной империи: независимости добились индокитай, сирия и ливан.

применим формулу сокращенного умножения.

в итоге, ничего подставлять и не надо.

но если подставить в исходное, получится тот же ответ.

Всредние века скульптура была неотделима от архитектуры. соборы украшали снаружи и внутри сотнями, а то и тысячами рельефов и статуй, изображавших бога и деву марию, апостолов и святых, епископов и королей. например, в соборе в шартре (франция) около 9 тысяч статуй. по мнению духовенства, искусство должно было служить «библией для неграмотных» – изображать сцены, описанные в христианских книгах. церковь была заказчиком произведений искусства, но создавали их городские ремесленники. в статуях на религиозные темы они выражали народное понимание жизни, а также собственное отношение к миру. существовали и определенные правила украшения романских храмов: внутри в центре помещали изображения христа или фигуру богоматери, ниже – ангелов, апостолов, святых. богаче всего украшали западный фасад, где был главный вход. в романском искусстве более всего проявились такие черты, как фантазия, грубоватый юмор. на колоннах, окнах, рельефах стен и дверей изображались кентавры, полуптицы-полуживотные, различные химеры и другие сказочные существа. они должны были представлять силы дьявола, но попали в искусство из языческих верований и связанного с ними народного творчества – сказок, басен, песен. в отличие от античного искусства, прославлявшего красоту человеческого тела, художники средних веков стремились раскрыть богатство мыслей, чувств и настроений человека. романские мастера часто изображали человека с немощным, иссушенным страданием телом, но при этом более глубоко отражали его внутренний мир.

Троянская война, согласно древнегреческой мифологии война между союзом ахейских государств (микены, тиринф, фивы и др. ) во главе с царём микен агамемноном и небольшим троянским царством в северо-западной части малой азии, на берегах геллеспонта и эгейского моря. по археологическим данным т. в. обычно относят к 1260 до н. э. предания о т. в. нашли отражение в поэмах гомера «илиада» и «одиссея» . поводом к т. в. послужило похищение троянским царевичем парисом жены спартанского царя менелая. объединившись с др. греч. царями, менелай и его брат агамемнон с большим флотом (1200 кораблей) приплыли к берегам троады. троянцы, уступавшие пр-ку в численности, вынуждены были после непродолжит. боя отступить и укрыться за стенами трои. войско агамемнона расположилось перед городом на берегу моря лагерем, не осадив крепость со всех сторон. этим воспользовался царь трои приам, установивший тесные связи с карией, лидией и др. областями м. азии, к-рые в течение войны оказывали ему , в результате чего война продолжалась ок. 10 лет. боевые действия состояли в основном из поединков знатных воинов, мелких стычек и крупных боёв под стенами города во время вылазок осаждённых. грекам посредством военной хитрости удалось войти в город (см. ниже троянский конь) . многие жители трои были убиты, часть их взята в плен и обращена в рабство, сам город разрушен до основания. в итоге войны сложилась легенда про троянского коня. троянский конь, по древнегреч. мифологии огромный деревянный, полый внутри конь на катках, сооружённый греками на десятом году осады трои (13 в. до н. э. ) во время троянской войны. внутри коня спрятались лучшие греч. воины во главе с одиссеем (царём итаки) . коня подвезли к стенам трои, после чего греки сожгли свой лагерь, отплыли от берега троады и скрытно стали на якорь по другую сторону о. тенедос. троянцы, поверив словам греч. перебежчика синона, будто обладание этим конём принесёт им победу, втащили его в город (конь не проходил в ворота, поэтому был сделан пролом в стене) , поместили в акрополь и предались пиршествам. ночью синон выпустил из чрева коня греч. воинов, к-рые подали сигнал своему флоту вернуться, перебили стражу у ворот и впустили своё войско. так с хитрости грекам удалось овладеть троей. выражение «т. к. » до наст, времени является нарицательным для обозначения обманных действий. я только это знаю, может что найдешь!