Таблица «основные политические группировки в восстании 1863—1864 гг. ».

Увсех основных участников войны были свои цели, которые по мере возможности согласовывались с союзниками. по секретным соглашениям с и францией россия в случае победы в войне должна была получить стамбул с черноморскими проливами, а также некоторые территории в закавказье и у своей западной границы. правда, при этом россия соглашалась на уступку входивших в ее состав польских земель, так как и франция настаивали на воссоздании независимой польши. сами и французы рассчитывали поделить между собой германские владения в африке и османские - на ближнем востоке. они также планировали отобрать у германии территории в европе в пользу франции (эльзас и лотарингию), дании и бельгии. захваченные австрийцами боснию и герцеговину намечалось передать сербии. итальянцам за их вступление в войну на стороне антанты были обещаны юго-западные земли австро-венгрии, а также албания.строили планы и страны германского блока. немцы надеялись завладеть и французскими колониями в африке и азии, добиться протектората над бельгией и частью территории франции с выходом к атлантике. австро-венгрия рассчитывала на территориальные приобретения на и севере италии. кроме того, ведущие страны, разумеется, думали и о получении торгово- привилегий.

Расцвет искусства древнего египта начинается в 3 тысячелетии до н.э. после объединения страны. в укрепление неограниченной власти фараоны объявили себя сынами солнца, которое почиталось как бог живых царей. богом умерших был осирис. скульптура древнего египта, с самого возникновения связанная с заупокойным культом, тяготела к точному портретному изображению. особое значение в 3 тысячелетия до н.э. приобрело строительство гигантских гробниц. они состояли из подземного помещения, куда ставился саркофаг, и масштабы - надземного холма, облицованного кирпичом. однако в нарастающей грандиозности фараонов iii династии сказалось желание возвеличить в веках жизнь правителя. усыпальница фараона джосера в саккаре (28 в. до н. возведенная зодчим имхотепом, достигала в высоту более 60 м и состояла из семи убывающих кверху каменных ступеней. однако здесь еще не были достигнуты ясность и простота, тот ничем не сдерживаемый плавный подъем ввысь, которые выражены в пирамидах фараоно последующей iv династии.одним из "семи чудес света" называли пирамиды хеопса, хефрена и микерина (28 в. до н.э.) в гизе. их образ воплотил величие и дерзновенную смелость человеческого замысла противопоставить векам деятельность своих рук и разума. огромная масса пирамид, сложенных из мощных каменных блоков, поражает простотой и ясностью формы. в плане каждой пирамиды - квадрат, а стороны представляют собой равнобедренные треугольники. высота наиболее грандиозной пирамиды хеопса 146,6 м, длина стороны основания 233 м. пирамиды в гизе составляли часть грандиозного ансамбля. они были соединены с нилом длинными коридорами. ансамбль дополняет гигантская фигура сфинкса, стоящая на пути к пирамиде хефрена. высеченный из массива единой скалы, сфинкс с широко открытым взглядом, устремленным в пространство, словно утверждал идею вечного покоя.неотъемлемую часть храма и гробниц составляли статуи фараонов, знати, придворных писцов. все они были выполнены в рамках строгих канонов. люди изображались в спокойных, полных неподвижного величия позах, словно застывшие в веках. вместе с тем, скульптура древнего царства отличается острым реализмом, огромной внутренней энергией. индивидуализированные лица портретируемых еще более оживлялись яркой раскраской, инкрустацией глаз горным хрусталем и эбеновым деревом. статуя сидящего писца каи (середина 3 тысячелетия, париж, лувр), выполненная из известняка, с внимательным взглядом больших глаз, поражает остро выраженной портретностью. деревянная статуя вельможи каапера, опирающегося на посох (каир, музей), отличается правдивостью и индивидуальностью (прозвана "сельским старостой"). простота обобщенных форм, совершенство исполнения присущи парным статуям рахотепа и его неферт (каир, музей). они сидят на жестких кубических тронах с прямыми спинками, разъединенные расстоянием и направлением взглядов, устремленных прямо перед собой. по традиции мужская статуя раскрашена красно-коричневой краской, женская - желтоватой, волосы - черной, одежда - белой. несмотря на неподвижность и лаконизм, их образы полны обаяния, чистоты и ясности.рельефы и росписи, украшающие стены гробниц, также связаны с заупокойным культом. рельефы обычно плоски, почти не выступают над поверхностью стены. силуэт фигур ясен и графичен. в деревянном рельефе, изображающем зодчего хесира (каир, музей) весь облик - развернутые широкие плечи, узкие бедра в профиль, густая шапка волос, гордое лицо - ощущение внутренней силы человека, подчеркивают красоту и ритмичность его движения. для рельефов древнего царства типичен принцип фризового развития сюжетов, разворачивающихся сцена за сценой. та же чистота линий, сдержанность и спокойная ясность ритмов - в росписях из гробницы в медуме. в росписях стен применялись обычно золотистые, оранжево-красные, зеленые, синие и бирюзовые краски, нанесенные на сухую поверхность. часто специальные углубления заполнялись цветными пастами, похожими на инкрустацию. обобщенные контурные линии подчеркивали плоскость стены, монументальную целостность ансамбля.