Сдополнительных источников информации подготовьте сообщение об одном из деятелей культуры xvii xviii веках

Алексе́й Петро́вич Антро́пов (1716—1795) — русский живописец, декоратор-монументалист, представитель стиля барокко, один из первых в стране художников, начавших писать светские портреты.

Алексей Антропов родился 14 (25) марта 1716 года в Санкт-Петербурге, в семье чиновника — отец художника служил в Канцелярии от строений. С 1732 года Алексей также учился в Канцелярии от строений в Петербурге у своего родственника А. М. Матвеева, у Л. Каравака, М. А. Захарова, И. Я. Вишнякова, с 1739 года работал там же в «живописной команде» у И. Я. Вишнякова.

В 1742 году Антропов участвует, в качестве художника, в коронационных торжествах императрицы Елизаветы в Москве. В Петербурге он пишет картины для триумфальных ворот в Аничковой слободе; участвует в росписях плафона и создании икон для Зимнего дворца, под руководством Дж. Валериани работает в Летнем дворце, в Царском Селе, в Петергофе, Аничковом дворце. Под началом Валериани и Перезинотти Антропов создаёт декорации для Оперного дома.

В 1752 году он получает самостоятельный заказ на «письмо икон в куполе и прочих местах нового храма Андрея Первозванного», только что построенного в Киеве архитектором Мичуриным по проекту Растрелли. Наиболее значительна из его росписей собора монументальная «Тайная вечеря» — запрестольный алтарный образ.

Алексей Антропов имел собственную художественную студию, в которой, в частности, работал М. Л. Колокольников.

В 1750-х годах Антропов берет уроки у Пьетро Ротари.[1]

Из Киева художник отправился в Москву, где расписал два плафона для Головинского дворца на Яузе. Здесь он знакомится с меценатом И. И. Шуваловым, куратором созданного в 1755 году Московского университета. Шувалов приглашает художника преподавать на создаваемом факультете искусства, а до его основания — зачисляет в университет на должность «живописного мастера». Однако в Москве у Антропова нет постоянной работы, и он возвращается в Петербург и с Шувалова получает место надзирателя за живописцами и иконописцами при Синоде, с обязательством взять учеников и «обучать их не скрыто искусному живописному, иконописному и финифтяному мастерству». В доме Антропова поселились ученики с Украины, одним из которых был Дмитрий Левицкий. Учеником Антропова также был русский художник П. С. Дрождин.

В 1760 году Антропов аттестован как «мастер». В 1762—1763 годах художник принимал участие в оформлении коронационных торжеств Екатерины II в Москве. В Петербурге у Антропова была частная школа.[2] В 1789 году Антропов передал свой дом Приказу Общественного призрения для устройства в нём народного училища.

Первой вспышкой кризиса был
трибунат Тиберия Гракха. В 133 г. до н.
э. избранный народным трибуном
Тиберий Семпроний Гракх предложил
аграрный закон, имевший своей
целью частичное восстановление
полисного равновесия времен ранней
республики. Каждому владельцу ager
publicus разрешалось удерживать не
более 500 югеров (125 га) земли;
кроме того, он мог иметь еще по 250
югеров на каждого взрослого сына с
тем расчетом, чтобы во владении
одной семьи было не более 1 тыс.
югеров земли. Излишки возвращались
в распоряжение государства. Из них
должны были быть нарезаны участки
по 30 югеров и розданы беднейшим и
малоимущим гражданам. Бывшие
владельцы получали денежную
компенсацию. Участки запрещалось
продавать. Для наблюдения за
проведением аграрной реформы
предполагалось избрать комиссию из
трех человек. Закон в значительной
степени повторял аграрный закон
Лициния — Секстия, принятый еще в
период борьбы патрициев и плебеев,
и имел целью реставрацию мелкого
землевладения. Но Тиберий Гракх
сделал все возможное для проведения
передела земли наименее
болезненным для нобилитета

Первой вспышкой кризиса был
трибунат Тиберия Гракха. В 133 г. до н.
э. избранный народным трибуном
Тиберий Семпроний Гракх предложил
аграрный закон, имевший своей
целью частичное восстановление
полисного равновесия времен ранней
республики. Каждому владельцу ager
publicus разрешалось удерживать не
более 500 югеров (125 га) земли;
кроме того, он мог иметь еще по 250
югеров на каждого взрослого сына с
тем расчетом, чтобы во владении
одной семьи было не более 1 тыс.
югеров земли. Излишки возвращались
в распоряжение государства. Из них
должны были быть нарезаны участки
по 30 югеров и розданы беднейшим и
малоимущим гражданам. Бывшие
владельцы получали денежную
компенсацию. Участки запрещалось
продавать. Для наблюдения за
проведением аграрной реформы
предполагалось избрать комиссию из
трех человек. Закон в значительной
степени повторял аграрный закон
Лициния — Секстия, принятый еще в
период борьбы патрициев и плебеев,
и имел целью реставрацию мелкого
землевладения. Но Тиберий Гракх
сделал все возможное для проведения
передела земли наименее
болезненным для нобилитета