Название большого цирка в древнем риме !

ответ-ипподром вечного города!

цирк  в  древнем  риме  -  все они были устроены почти что одинаково, но самым обширным и самымдревним  из них являлся так называемый  большой  цирк.

мирон  — скульптор древней греции v в. до н.э. работавший в бронзе. как художник он ставил своей главной запечатление моментов перехода от одного движения к другому, подметить кульминационные моменты в этих движениях. для своего знаменитого  «дискобола», с которым мы знакомы по поздней римской мраморной копии, характерна тщательная, но несколько обобщенная передача анатомии человеческого тела, холодная красота линий фигуры. в ней мирон полностью отказался от торжественной неподвижности своей модели.

другая работа мирона  — групповая композиция  «афина и силен марсий», установленная на афинском акрополе. в ней художник попытался передать кульминационные точки движения человеческого тела: афина стоящая в спокойной позе, бросает изобретенную ей флейту, а дикий лесной демон показан в движении, он хочет схватить флейту, но афина его останавливает. динамика движения тела марсия подавляется неподвижностью и скованностью позы фигуры богини афины.

поликлет  — другой древнегреческий скульптор живший тоже в v веке до н.э., он работал в аргосе, афинах и эфесе. ему принадлежат многочисленные изображения атлетов-победителей в мраморе и бронзе. поликлет в своих скульптурах смог передать облик идеализированных и мужественных воинов-гоплитов, членов гражданского ополчения полиса. поликлету принадлежит также«диадумен»  — статуя юноши, обвязывающего голову повязкой победителя.

другая тема его творчества  — изображения юношей-воинов, воплощавших представление о доблести гражданина. для герайона в аргосе он создал изображение богини геры из слоновой кости. для скульптур поликлета свойственна пропорциональность, признанная современниками эталоном.

ремесло в моем понимании – это дело мастера, который вкладывает свой труд, часто ручной, в производство каких-либо вещей. то есть чего-то материального. раньше, например, в средневековье, не было заводского и фабричного производства. работали только ремесленники: гончары, бондари, обувщики, портные, кузнецы, плотники, столяры, стеклодувы, кожевники, золотых и серебряных дел мастера.

часто труд ремесленников был трудным, а иногда и вредным для здоровья. например, им приходилось стоять у горячих печей, опускать руки в холодную воду.

я расскажу об одном из видов ремесла - красильном. оно не распространенное, но и не из редчайших. существует ремесло, а, может быть, целое искусство окраски тканей. например, когда окрашивали хлопчатобумажные ткани в ярко-красный, кумачовый цвет, то это занимало у красильщиков целых четыре месяца! сам трудоемкий процесс проходил в тридцать восемь этапов!

нужно было добывать натуральные краски самим, ведь раньше красителей не было. например, желтый цвет давало растение резеда, красный – марена, фиолетовый – лакмусовый лишай, черный – особый вид дерева. синий цвет получали из растения, называемого «вайда». пурпурные мантии, которые носили цари, окрашивались с природного красителя моллюска иглянки. еще один вид красной краски добывали из пигмента червеца-кошенили. из пигмента тли, что живет на кактусе, если быть точным. для этого тлю приходилось сушить и мелко толочь. получается яркая карминовая краска. кошениль и сейчас используют в качестве красителя.

мастер-ремесленник обычно посвящает любимому делу всю свою жизнь. раньше, когда инструменты для работы не были так совершенны, требовалось большое усердие, чтобы достичь в ремесле успехов. иногда мастер трудился всю жизнь ради того, чтобы создать одну, особенную вещь для людей. в испании хранится старинная рыба из горного хрусталя с золотыми плавниками. над каждой ее чешуинкой работали на совесть, детально прорабатывая и украшая. специалисты говорят, что на такую сложную резьбу, да и вообще на изготовление этой рыбы не хватило бы целой жизни одного средневекового мастера.