Собачье сердце какие события в повести описаны реалистически а какие фантастические

  повесть м. булгакова "собачье сердце" объединяет в себе три жанрово-художественных формы: фантастика, социальная антиутопия и сатирический памфлет.                 сложнейшая операция, произведенная профессором преображенским, ее ошеломляющие результаты — это, конечно, фантастика. но для булгакова она послужила лишь сюжетной основой для раскрытия социальных проблем. «очеловеченный» бродячий пес шарик, ставший полиграфом полиграфовичем шариковым, фактически, «оживил» в себе того человека, мозг которого послужил донорским материалом при операции. от пьяницы и хулигана клима чугункина шариков унаследовал и сознание своего «пролетарского» происхождения со всеми соответствующими социальными правами, и полную бездуховность. возникает проблема воспитания этого существа. филипп филиппович — человек высокой культуры, строгих нравственных правил. возникает конфликт этого высокообразованного интеллигента с представителем новой жизни швондером. абсурдность убогих понятий представителей новой власти особенно ярко выражается в монологе преображенского, в котором подытоживаются основные принципы социалистического образа жизни; «в спальне принимать в смотровой читать, в приемной одеваться, оперировать в комнате прислуги, а в столовой » конфликт преображенского и швондера вступает в свою высшую фазу, когда речь заходит о проживании в квартире профессора «нового» человека — шарикова. мелкие бытовые штрихи ту обстановку, в которой будет осуществляться воспитание человекообразного существа. на природную основу шарикова наложилось влияние швондера. его воспитание оказалось намного результативнее, чем наивное желание профессора и его ассистента как-то облагородить созданное ими чудовище. именно недоразвитое умственное и нравственное чувство простого народа, который «был ничем и стал всем», является, по глубокому убеждению профессора, источником той разрухи, которая царит вокруг. «но я спрашиваю: почему, когда началась вся эта , все стали ходить в грязных калошах и валенках по мраморной лестнице? » принципы социализма настолько близки звериной сущности шарикова и его качествам, унаследованным от донора, что он довольно быстро находит свое место в советской стране.                 сам «новый» социально-бытовой микропорядок изображается в сти ле сатирического памфлета. булгаков использует прием гротеска (поведение шарикова, образы членов домкома), комической буффонады (сцена ловли кота). при всей невероятности, фантастичности повести, она отличается удивительным правдоподобием. это не только узнаваемые конкретные приметы времени. это — сам городской пейзаж, место действия: обуховский переулок, дом, квартира, ее быт, облик и поведение персонажей и т. п. в результате нереальная с шариковым воспринимается читателем вполне реально.                  

Впесне высоцкого «штрафные батальоны» (1964) впервые в творчестве барда на авансцену выступает непосредственно«драматургия» действия , заключенного в предельно сжатые пространственно-временные рамки и знаменующего крайнюю степень экзистенциального напряжения героев-«штрафников», чьи вызов судьбе, игра со смертью выражены в голосе собирательного, «ролевого» повествователя. песенный рассказ обретает психологическую убедительность его пропитанности «солью» разговорного языка («гуляй, рванина, от рубля и выше…»), сквозным антитезам, служащим для обозначения «пограничного» положения персонажей («кому – до ордена, а большинству – до «вышки»). эффект непосредственной вовлеченности повествователя и слушателя в ход событий достигается за счет повторяющейся фиксации времени и точных обстоятельств действия в «сценических» ремарках: «вот шесть ноль-ноль – и вот сейчас обстрел…».

Сергей есенин мне грустно на тебя смотреть, какая боль, какая жалость! знать, только ивовая медь нам в сентябре с тобой осталась. чужие губы разнесли твое тепло и трепет тела. как будто дождик моросит с души, немного омертвелой. ну что ж! я не боюсь его. иная радость мне открылась. ведь не осталось ничего, как только желтый тлен и сырость. ведь и себя я не сберег для тихой жизни, для улыбок. так мало пройдено дорог, так много сделано ошибок. смешная жизнь, смешной разлад. так было и так будет после. как кладбище, усеян сад в берез изглоданные кости. вот так же отцветем и мы и отшумим, как гости сада… коль нет цветов среди зимы, так и грустить о них не надо. (сергей есенин.)