Для чего гоголь использовал реальные события в повести , , тарас бульба"?

Повесть «тарас бульба» является в творчестве гоголя переходной от романтизма к реализму. в повести отчетливо проявляются свойства реалистического метода: стремление к обусловленности характеров социальной средой и их конкретно- обрисовке. эта повесть опирается не на игру поэтической фантазии, как утверждали буржуазные , ё на кропотливое изучение писателем многочисленных печатных а рукописных источников. среди них—летописи, народные думы и песни, в частности песни о запорожцах. исследователи указывают и на возможные прототипы ее образов, например, для тараса бульбы — богдана хмельницкого и данилы нечая.

фольклор

1. усна форма побутування.

2. передбачається безпосередній контакт між тим, хто відтворює текст, і тим, хто цей текст сприймає.

3. колективний автор, що обумовлює варіативність усної народної творчості традиційної поетики.

4. історична основа всієї світової художньої культури.

5. джерело національних художніх традицій

література

1. письмова форма існування.

2. безпосередній контакт між автором і читачем відсутній (контакт опосередкований через твір).

3. автор — конкретна особа   з властивою йому творчою манерою.

4. виникає на ґрунті міфології та   усної народної творчості.

5. формує світогляд, збагачує духовно.

Тема «маленького человека» традиционна для 19 века. она непосредственно связана с гуманистической темой – одной из основных в классической .          первым писателем, затронувшим и развившим эту тему, считается а.с. пушкин. в повести «станционный смотритель» он «выводит» своего героя - «маленького человека» самсона вырина, служащего станционным смотрителем.          сразу же пушкин обращает внимание на то, что во внешне бестолковом и бесхитростном исполнении этим человеком своих обязанностей кроется нелегкий, часто труд, полный хлопот и забот. что только не ставят в вину станционному смотрителю? «погода несносная, дорога скверная, ямщик , лошади не везут — а виноват ».          мало кто из проезжающих интересуется жизнью станционных смотрителей, а ведь, как правило, у каждого из них — непростая судьба, в которой с избытком хватает слез, страданий и горя.          жизнь самсона вырина ничем не отличалась от жизни таких же, как и он, станционных смотрителей, которые, чтобы иметь самое необходимое для содержания своей семьи, готовы были молча выслушивать и так же молча сносить бесконечные оскорбления и в свой адрес. правда, семья у самсона вырина была небольшой: он да его красавица дочка дуня. жена самсона умерла, и он жил только ради дуни. в четырнадцать лет дочка была настоящей отцу: в доме прибрать, приготовить обед, прислужить проезжему, — на все она была мастерица, все у нее в руках спорилось. глядя на дунину красоту, добрее и милостивее становились даже те, кто грубое обращение со станционными смотрителями взял себе за правило.