Анализ стихотворения "тройка" (1846) н. а. некрасова по плану. 1. время, место написания, создания. 2. жанр. 3. чувства выраженные лирическим героем стихотворения. 4. движение авторской мысли, чувства, он начала к концу стихотворения. 5. звуковой фон стихотворения. 6. цветовой фон стихотворения. 7. категория времени в стихотворении. 8. поэтическая лексика. 9. поэтический синтаксис и фигуры речи. 10. ассоциации вызываемые данным стихотворением. 11. личное отношение.

Встихотворении «тройка» (1846) главный мотив творчества некрасова — беды и страдания народа перерастает в беды и страдания самого поэта. в лирическом произведении изображается судьба женщины-крестьянки. в основе лирического сюжета стихотворения — предвидение будущего женщины-крестьянки, которое дается поэтом в двух вариантах:   поживешь и попразднуешь вволю,будет жизнь и полна, и да не то тебе пало на долю: за неряху пойдешь мужика.радостная перспектива счастливой жизни для крестьянки отвергается поэтом, утверждается второй, более трагический вариант судьбы девушки, который полностью соответствует жизненным реалиям. стихотворение представляет собой лирический монолог, интонация и лексический строй которого меняются в процессе повествования. эта сложность объясняется не только богатством внутреннего мира повествователя, но и желанием рассказчика передать образ мышления тех, о ком говорится в стихотворении. например, в первых двух строфах воспроизводится манера речи повествователя, дано его прямое обращение к героине: что ты жадно глядишь на дорогу  в стороне от веселых подруг? знать, забило сердечко тревогу —всё лицо твое вспыхнуло вдруг.и зачем ты бежишь торопливо  за промчавшейся тройкой на тебя, красиво,загляделся проезжий корнет.но, начиная с третьей строфы, передается особенность речи крестьянской девушки, её окружения: на тебя заглядеться не диво,полюбить тебя всякий не прочь: вьётся алая лента игриво  в волосах твоих, чёрных как происходит речевое перевоплощение повествователя в лирическую героиню. как отмечает исследователь лирики н.а. некрасова, б.о. корман: «в речи повествователя были уже элементы, которые сделали естественным переключение его лирического монолога в план речевого сознания героини»

нет ничего на свете прекраснее женщины тютчев окольно посвящено стихов, рассказов, романов, повестей женщине! ей посвящают музыку, во имя нее совершают подвиги, делают открытия, стреляются, сходят с ума. о ней поют. на ней держится земля. в женщины воспеты особенно впечатляюще. писатели, изображая в произведениях лучших своих героинь, выражали через них свою жизненную философию. и, на мой взгляд, роль женщины в обществе самая важная. о женских образах девятнадцатого столетия принято говорить "пленительные". и это правда. женщина источник радости, силы и вдохновения. лермонтов писал: "и ненавидим мы, и любим мы случайно, ничем не жертвуя ни злобе, ни любви, и царствует в душе какой-то холод тайный, когда огонь кипит в крови". эти слова как нельзя лучше раскрывают характер главного героя печорина и его отношение к женщинам. их в романе три: бэла, княжна мери и вера.

бэла юная черкешенка, о которой мы узнаем из рассказа максима максимыча. печорин, увидев ее на свадьбе, был пленен ее внешностью и какой-то необычайностью. она показалась ему воплощением непосредственности, естественности, то есть всего того, чего печорин не встречал в знакомых ему светских . его увлекла борьба за бэлу, но когда все преграды были уничтожены и бэла с радостью приняла свою судьбу, печорин понял, что он обманут: " дикарки немногим лучше любви знатной барышни, невежество и простодушие одной также , как и кокетство другой". не следует забывать, что это мнение не автора, а печорина, который, как известно из содержания романа, быстро во всем разочаровывался.

у бэлы сильный цельный характер, в котором есть и твердость, и гордость, и постоянство, ведь воспитывалась она в традициях кавказа.

совсем другой выглядит княжна мери. о ней мы узнаем из дневника печорина, в котором подробно описано "водяное общество "пятигорска, где пребывал герой. уже в первом разговоре с грушницким о княжне мери звучит ироничный, несколько насмешливый тон повествования.

мери лиговская совсем молода, хороша собой, неопытна, кокетлива.

она, естественно, не особенно хорошо разбирается в людях, не видит фарсовости грушницкого, недопонимает рассчитанности игры печорина. ей хочется жить так, как принято в их знатном кругу, с некоторым тщеславием, блеском. мери становится предметом соперничества между грушницким и печориным. эта недостойная игра одного губит, другого забавляет. у печорина, впрочем, есть и своя цель: бывая у лиговских, он имеет возможность видеть там веру.

думаю, что в такой обстановке княжне мери было трудно стать самой собой и, возможно, проявить свои лучшие качества.

почему печорину так скучно и одиноко? ответить на этот вопрос значит раскрыть причину его горестей. печорин неординарная личность, следовательно, он по-своему искал это в женщинах, искал ту, которая могла бы целиком захватить его душу. но таковой не было. и, на мой взгляд, лермонтов ставил перед собой шире, чем показ молодых, неопытных, несчастных девушек, раздавленных эгоизмом печорина.

любовь печорина дана в набросках. лермонтов не показал целиком этого чувства. печорин плакал, когда загнал коня, но не догнал веру.

однако это был всего лишь временный порыв души, но не более.

утром он вновь стал самим собой. вера это всего лишь больное прошлое печорина. он не был счастлив с ней, потому что она была чужой женой, что, разумеется, было невыносимо для самолюбия григория. нет! это не для печорина! может быть, поэтому, чтобы компенсировать потерянное равновесие, он так холоден с юными, влюбленными в него женщинами.

лермонтов отрицает свою причастность к печорину, заявляя, что портрет героя составлен из пороков всего общества. однако я уверена, что отношения печорина и веры это отражение трагической неразделенной любви лермонтова к вареньке бахметьевой. лермонтов любил вареньку всю свою короткую жизнь. он писал о ней: "у ног других не забывал я взор твоих очей, любя других, я лишь страдал любовью прежних дней". как похож любовный почерк самого лермонтова на почерк печорина. лермонтов был красив, его любили многие женщины, но он постоянно возвращался к образу своей любимой.

о жизни м.ю. лермонтова написана замечательная книга новикова "о душах живых и мертвых", о нем создано много критических статей и заметок. если пушкин является создателем первого реалистического романа о современности, то лермонтов автор первого реалистического романа в прозе. его роман отличается той глубиной психологического анализа, которая,позволила чернышевскому видеть именно в лермонтове непосредственного предшественника толстого. м.ю.

лермонтов, по моему мнению, не случайно уделил огромное внимание женским образам в своем романе. ни одна серьезная проблема, тем более проблема героя и времени, не может быть рассмотрена вне прекрасной и лучшей половины человечества, вне ее интересов, переживаний и чувств.  

Язакрыл учебник по .. сейчас я прочел удивительную пьесу мориса метерлинка "синяя птица". с самого начала меня удивил заголовок и весьма необычные имена героев. с первых же страниц я понял - передо мною необыкновенное, феерическое произведение. пьеса мориса метерлинка заставляет задуматься о многих жизненных проблемах. я задумался о счастье. "а что же такое счастье? " - задался я этим вопросом. посетив вместе с героями сады блаженств, я убедился, что счастье - это не богатство с его пошлой музыкой и ярко украшенными залами. это что-то иное, как, например, материнская любовь, радость быть справедливым, радость быть добрым.. эти радости делают человека действительно счастливым. но порой мы не видим их. материнская любовь сказала: " закрытыми глазами ничего нельзя ". оттого что мы слепы, мы проходим мимо нашего счастья и порою его не замечаем, но стоит оглянуться и.. также и наши герои абсолютно не подозревали, что синяя птица - это обыкновенная горлица, живущая в их доме. это путешествие тильтилю и митиль стать добрее и лучше, а меня синяя птица научила видеть счастье всегда и во всем.