Написать сочинение с планом по поэме "мертвые души".

I. Вступление

Заглавие поэмы символично (см. Словарик, ст. Символ) и содержит множество значений.

II. Главная часть

Словосочетание «мертвые души» парадоксально, пото­му что душа бессмертна.
Самое простое значение: «мертвыми душами» называ­лись крестьяне, числившиеся живыми по бумагам, но на са­мом деле уже умершие. В этом образе уже видна мертвен­ность канцелярской формы, бюрократии, которой нет дела до реальных людей, для которой бумага важнее человека. Эта мертвенность, равнодушие к живому человеку проявляется у чиновников не только в провинции, но и в Петербурге («По­весть о капитане Копейкине»).
Чичиков торгует мертвыми душами, но его авантюра по­строена на том, что в условиях крепостного права живых людей продают, словно неодушевленные, мертвые вещи. В крепост­ной России крестьянин, по словам А.Н. Радищева, «в законе мертв» — в этом еще один, трагический, смысл заглавия.
В то же время оказывается, что душа крестьянина, му­жика — подлинно живая, он и думает, и чувствует (Селифан, беглые Плюшкина, крестьяне села Вшивая Спесь), и мастер на все руки (плотник Степан Пробка, каретник Михеев, кирпич­ник Милушкин и др.), обладает «живым и бойким русским умом», он создал неповторимое, живое русское слово. Не слу­чайно даже о мертвых мужиках помещики и чиновники, в том числе и Чичиков, говорят как о живых. В живой душе наро­да — живая душа России.
Между тем у тех, кто продает и покупает живые и мерт­вые души, кто ими владеет и оформляет на них купчие крепо­сти, — у помещиков и чиновников действительно мертвые ду­ши, в которых нет ни благородства, ни честности, ни духовных запросов, ни творчества, Про Собакевича Гоголь говорит: «Ка­залось, в этом теле совсем не было души, или она у него была, но вовсе не там, где следует, а, как у бессмертного кощея, где- то за горами и закрыта такою толстою скорлупою, что все, что ни ворочалось на дне ее, не производило решительно никакого потрясения на поверхности». Про прокурора: «…увидели, что прокурор был уже одно бездушное тело. Только тогда с собо­лезнованием узнали, что у покойника была точно душа, хотя он по скромности своей никогда ее не показывал».
III. Заключение

Заглавие «Мертвые души» — особый художественный образ , по-своему отражающий противоречивую картину русской жизни.

В прозе Лермонтов выявил свой колоссальный талант писа- теля-психолога. Если прозу Пушкина можно назвать предпсихо- логической, потому что он не рисует реалистичных героев, спо­собных к глубокому самоанализу, то тонкое самонаблюдение за собой и прочими людьми, которое проявляет Печорин, в отечест­венной литературе было открытием. Конечно, зная и понимая людей, видя насквозь их мотивы не только инстинктивно, как это, допустим, мог делать тот же Евге­ний Онегин, но во всеоружии трезвящего слова, Печорин был бе­зумно одинок, ещё более, нежели его пушкинский предшествен­ник. Чёткое осознание проблемы, острота переживаний при понимании неустранимости существующего положения вещей особенно тягостны. Поэтому сам поэт был озлоблен и… несча­стен. «Люблю мечты моей созданье…», — написал он, и вовсе не потому, что бежал от реальности. Напротив, он страстно стре­мился в реальный мир, но душа нормального человека всегда хо­чет любить прекрасное, и она начинает его выдумывать, если не находит в действительности. Помимо того, что творчество Лермонтова является неким во­доразделом между Золотым веком русской поэзии и последую­щим безвременьем, оно всецело ориентировано на будущее и на развитие. Его переживания и вызов существующему закаляет душу и усиливает готовность самому противостоять серости, ли­цемерию и невежеству в нашей жизни. В учебнике определение психологического романа дано на стр. 300. Определение это представляется громоздким и не впол­не ясным. В литературоведческом словаре учебника (2-я часть) определения этого термина нет. Психологическим романом можно назвать такой роман, где внимание автора и читателя сосредоточено на познании челове­ческой души во всех её проявлениях. Приёмами создания психологизма могут быть саморефлексия (самоанализ) героя, оценка действий героя с позиций других пер­сонажей, авторский анализ характера. Лермонтов в романе «Герой нашего времени» пользуется всеми названными приёмами.

Дело было к вечеру. Герасим шёл тихо и глядел на воду. Вдруг у самого берега он увидел небольшого щенка,который никак не мог вылезти из воды. Щенок бился,скользил и дрожал. Герасим подхватил его одной рукой,сунул за пазуху и быстро пошел домой. В своей каморке он уложил щенка на кровати, прикрыл, затем сбегал на конюшню за соломой, а потом на кухню за чашечкой молока.
Бедной собачонке было всего три недели. Глаза у нее прорезались недавно. Она ещё не умела пить из чашки. Герасим осторожно взял ее за голову и пригнул к миске с молоком. Собачка начала пить с жадностью. Герасим глядел, гладел да как засмеётся. Всю ночь он возился с ней. Герасим заснул наконец около собачки радостным и тихим сном.