Анализ стихотворения зимою мёрзнешь до костей, зной донимает жарким летом. немного потерпеть сумей. проходит всё. пройдёт и это. с девчонкой встретился красавицу, что так одета, назвать ты не спеши женой, а вдруг к утру пройдёт всё это? на службе вертишься волчком, не видишь белого ты света. оставь часть силы на потом. смысл жизни далеко не в этом. жизнь бьёт по голове. вот, кажется, и песня спета. но надо вопреки молве жизнь продолжать. пройдёт и это. пусть ограничен ход часов, и смерть ты повстречаешь где-то, знай, всё равно, в конце концов, проходит всё. пройдёт и это.

— это стилистический приём повтора согласных звуков в художественной речи, усиливающий её образность и выразительность.

художник слова, создавая свое произведение, стремится всеми возможными лексическими, синтаксическими и стилевыми средствами создать яркую образную картину, воздействовать на аудиторию читателей и вызвать определенный отклик. для этого используются различные фигуры художественной речи.

например, читаем у сергея есенина:

"свищет ветер, серебряный ветер

в шёлковом шелесте снежного шума. "

повтор свистящего согласного звука [с] в первой строке рождает имитацию свиста зимнего холодного ветра. во второй строке стиха повторяется шипящий согласный [ш], который призван создать у читателя яркое впечатление шелеста быстро снега или стелющейся поземки, густой метели.

ассонанс — это приём, при котором повторяются отдельные гласные звуки или их сочетания. в результате меняются мелодика текста и его выразительность. у ассонанса есть и второе значение, применимое исключительно к поэзии: разновидность неточной рифмы, основанной только на совпадении ударных слогов – остальные слоги имеют лишь приблизительное сходство (поезд – пояс). наиболее распространённым считается первое значение слова «ассонанс». определение термина произошло от французского assonance – созвучие.

в повести «а зори здесь тихие…» бориса васильева при ассонанса нагнетается ощущение тревожности и трагичности:

«полоснуло васкова по сердцу от вздоха этого. ах, заморыш ты воробьиный, по силам ли горе на горбу-то у тебя? »

в данном примере особое звучание текста, ласковый говорок, придается с повторяющейся гласной «о».

Троекуров кирила петрович – богатый дворянин-самодур, отец маши. т. – человек и распущенный, опьяненный сознанием своей силы. богатство, род, связи – все обеспечивает ему вольготную жизнь. т. проводит время в обжорстве, пьянстве, сластолюбии. унижение слабых, вроде травли зазевавшегося гостя медведем, – вот его удовольствия. при всем этом т. – не прирожденный злодей. он долго дружил с отцом дубровского. поссорившись с ним на псарне, т. мстит другу со всей силой своего самодурства. он с взяток отсудил у дубровских имение, довел бывшего друга до умопомешательства и смерти. но самодур т. чувствует, что зашел слишком далеко. сразу после суда он едет мириться с другом. но опаздывает: отец дубровский при смерти, а сын прогоняет его вон. образом т. пушкин показывает, что беда не в самом помещике, а в социальном устройстве жизни (крепостное право, всесилие дворян). оно развивает в непросвещенном дворянине веру в свою безнаказанность и безграничные возможности («в том-то и сила, чтобы безо всякого права отнять имение»). даже любовь к детям искажается в т. до предела. он обожает свою машу, но делает ее несчастной, выдав за богатого, но нелюбимого ею старика. самодурство т. отражается и на его крепостных. они также спесивы, как и их хозяин. троекуровский псарь дерзит дубровскому-старшему – и тем самым ссорит старых друзей.