Можете в рассказе а.п.чехова хамелеон где находится кульминация и развязка

кульминация по сути, отсутствует. от появления очумелова и до его ухода "со сцены" развитие событий подобно бесконечной синусоиде. отсутствует классическая развязка: участь хрюкина и собаки остается до конца не проясненной, а участники событий уже разошлись

Шухов, иван петрович  (1906–1977) – советский писатель, главный редактор журналов «новый мир» и «простор», автор таких известных произведений советского периода, как романы «ненависть», «горькая линия», «колокол». в 30-е годы задумал написать цикл новел, идейное содержание которых было бы наполнено героикой и романтикой гражданской войны.  «последняя песня»  и  «рассказ о девичьих косах»– произведения из этого цикла. в новелле  «последняя песня»  противопоставлены два персонажа из противоборствующих лагерей:   казачий атаман, пресытившийся властью и видом крови, и старый акын  котур-таг, проживший долгую жизнь и прославившийся с своими песнями.атаман заставил акына петь, цинично заявив, что он может «выпеть себе жизнь». котур-таг исполняет неведомо откуда ему известный, где-то когда-то услышанный «интернационал», стоивший ему жизни. «рассказ о девичьих косах»  тоже построен на антитезе и описывает один из эпизодов гражданской войны. на один из аулов в отсутствие мужчин обрушилась «стая казачьих пик». есаул заявил, что ему надоело «тлить и вешать» и распорядился отрезать у девушек косы. «и косы звенели тускнеющей чешуёй монет, воровато сползали с войлока, падали к ногам есаула, впиваясь в его малиновые, как собачья кровь, краги…» повествование заканчивается тем, что вернувшиеся в аул мужчины принимают решение повесить инициатора расправы над девушками на аркане, сплетённом из д

Памятник николаю i                                                                                     на другой день после открытия памятника петербуржцы увидели на сгибе передней правой ноги коня деревянную табличку на верёвке. на доске чётко выделялась надпись, выведенная яркой краской: «не догонишь! » дурак умного догоняет, да исаакий мешает. очевидная направленность и того и другого текста была столь понятна всякому петербуржцу, что заставляла боязливо оглядываться, вызывая в смущённом сознании целую цепь ассоциаций, намёков, воспоминаний.  много позже, когда стало доступно, вспоминали пушкинское: «в нём много от прапорщика и мало от петра великого». вряд ли пётр карлович клодт, работая над моделью конной статуи, был знаком с этой характеристикой николая i из дневника пушкина, но яркий талант скульптора, реалистическая направленность его творчества позволили создать блестящий портрет тщеславного, ограниченного и самодовольного человека, безуспешно тщившегося быть достойным своего великого предка.  общий проект памятника принадлежит монферрану. но в создании его участвовали кроме него и клодта архитекторы н. ефимов и а. пуаро, скульпторы р. залеман и н. рамазанов.  это нанесло известный вред общему впечатлению от памятника. восприятию главной художественной идеи мешает перегруженный эффектными декоративными подробностями, украшенный аллегорическими женскими фигурами, в которых современники узнавали черты жены и дочерей императора, пышный пьедестал.  в то же время прекрасная скульптура коня, с поразительным мастерством поставленная на две тонкие нервные задние ноги, выдвигает памятник николаю i в ряд лучших произведений монументальной скульптуры.