Какова длина туристического маршрута, если 2/5 всего маршрута составляет 20 км?

20 км - 2/5 x км - 1 пропорция: произведение крайних членов равно произведению средних x=20: 2/5=20*(5/2)(20 и 2 сокращаем)=10*5=50

тема " и кино" необычайно многообразна. главные проблемы и кино – одни и те же, взаимодействие двух искусств неизбежно, оно плодотворно, а значит – неизбежно и плодотворно его изучение. имеет неисчерпаемые богатства, которые можно и должно воспроизвести на экране. взять хотя бы памятники классической художественной , сколько прелестей и величия таят в себе чудесные творения. герой, излюбленный поколениями, , герой, волновавший читателя своей необычной судьбой, борьбой, удлиняет свою жизнь на экране, представ перед читателем, ставшим уже зрителем, видимый и слышимый ему до каждого своего затаенного вздоха.  вспомни «преступление и наказание», идиот», «братья карамазовы» ф.м.достоевского, «война и мир», «анна каренина» л.н.толстого, «дядя ваня» а.п.чехова. интерес кинематографа к этим классическим творения не прекращается и по сегодняшний день. а как же иначе. где ещё мы можем найти ответы на вопросы, интересующие человечество во все времена. и кинематограф – это симбиоз, позволяющий открыть творения великих мастеров для широких масс.

за сто два года «анну каренину» экранизировали 21 раз, в среднем по разу в пять лет. «война и мир» была экранизирована 10 раз. первые три ленты были сняты ещё в дореволюционной россии: яков протазанов и владимир гардин поставили «войну и мир» в 1915-м году, а пётр чардынин дважды: в 1913-м и 1915-м, во второй раз отдельно остановившись на образе наташи ростовой из десяти экранизаций «дяди вани» а.п чехова первая появилась лишь в 1957-м году, более чем через 60 лет после зарождения кинематографа. пьеса – это почти сценарий, произведение не только , но и театральное. потому написанный «дядя ваня», теряя в одних постановках, находил новое в других. наиболее интересны работы андрея кончаловского, энтони хопкинса и луи маля.

, рассказанная в.шекспиром, вдохновляла многие века художников, композиторов, скульпторов, на создание замечательных произведений.  но большинство представляют себе героев шекспира такими, какими нам показали их дзеффирелли и лурманн.именно кинематограф формирует в нашем сознании визуализацию образа. он закрепляется после первого просмотра фильма и часто отвергает все последующие, вновь создаваемые. автор произведения может сколько угодно описывать своего героя, но для большей части населения мира эркюль пуаро будет выглядеть таким, каким его создал девид суше, а шерлок холмс – как василий ливанов.

кино дополняет и обогащает , часто опережает ее. 

- мария семенова стала массово читаема после экранизации «волкодава»;

-джоан ролинг могла вообще не стать известной, если бы не экранизация первой книги «гарри поттера»;

- экранизация саги стефани майер вообще создала новое направление в – вампирологию. теперь о вампирах простой обыватель знает больше, чем о своих соседях.

пусть эти книги и не станут «великими» в классическом понимании этого слова, но они для нас новые миры, в которых мы проживаем незабываемые часы, в которые нас тянет вернуться.

и пускай об «одиссее» и «илиаде» гомера многие знают лишь по сериалу андрея кончаловского и по фильму «троя» с брэдом питом, но ведь знают же.

гениальное произведение в симбиозе с любым другим видом искусства часто рождает новое гениальное произведение:

л.толстой «война и мир» - экранизация с.бондарчука; стихотворения а.с.пушкина – романсы глинки, чайковского, римского – корсакова; народные сказки – картины васнецова; сказка гофмана – «щелкунчик» чайковского - и этот список можно продолжать бесконечно.  но самый впечатляющий феномен – это когда герои не просто покоряют нас своей харизмой, они выходят со страниц книг и начинают жить своей самостоятельной жизнью. помните у пушкина:   «вот  что  наделала  моя  татьяна  -  она  вышла  замуж! ».    я не говорю про памятники героям, которые , как грибы, стали появляться в разных городах ( главное чтобы город был упомянут в произведении). нет, я говорю о героях, известность которых проверена веками и .

      близость и кино основана на близости их материала. в тех случаях, когда экранизируется проза, совпадение темы двух искусств очевидно. но жизненный материал оригинальных кинофильмов также идентичен по своей широте и значимости материалу романов, повестей, пьес. тему кино и   можно обозначать как тему безграничную, универсальную.

Защитные сооружения гражданкой обороны  по своему предназначению и защитным свойствам делятся на убежища и противорадиационные укрытия. кроме того, для защиты людей могут применяться и простейшие укрытия. убежища  – это сооружения гражданской обороны, которые предназначены для обеспечения надежной защиты укрываемых в них людей от воздействия всех поражающих факторов ядерного взрыва, отравляющих веществ и бактериальных средств, высоких температур, от отравления продуктами горения и аварийно опасными веществами.убежища подразделяются по защитным свойствам, по вместимости, по месту расположения, по обеспечению фильтровентиляционным оборудованием, по времени возведения.по защитным свойствам (от воздействия ударной волны) убежища делятся на классы.по вместимости (количеству укрывающихся) убежища подразделяются на: -    малые (вместимость до 600 средние (от 600 до 2000 большие (более 2000 человек).по месту расположения убежища могут быть встроенными и отдельно стоящими. к встроенным относятся убежища, расположенные в подвальных и цокольных помещениях зданий, а к отдельно стоящим – расположенные вне зданий.по времени возведения убежища бывают построенные заблаговременно и быстровозводимые, строящиеся при угрозе возникновения чрезвычайной ситуации мирного или военного времени.