Вдоме 100 квартир(одно-, двух- и трёхкомнатных однокомнатные квартиры составляют 1/4 часть всех квартир , а двухкомнатных-3/5 оставшихся квартир.сколько в доме трёхкомнатных квартир?

100:4*1=25 однокомнатных квартир
(100-25) :5*3=45 двухкомнатных квартир
100-25-45=30 трехкомнатных квартир
ответ:30

1) 100 : 4 = 25(кв) однокомнатные
2)100 -25=75(кв) оставшиеся
3) 75 : 5 х 3= 45(кв) двухкомнатные
4) 100 - 25 - 45 = 30(кв) трехкомнатные
        ответ: 30 квартир

Особенности византийского стиля (Архитектура) 
Внутреннее убранство собора пострадало во время крестовых походов и нашествия турков. После разгрома Константинополя он стал мечетью Айя-София. Вместо креста теперь на нем полумесяц, знак языческих богинь Гекаты и Дианы.Снаружи здания, дворцовые и культовые, получали всегда очень простую обработку: фасады, как правило, не штукатурились, а оформлялиськирпичом, чередовавшимся со слоями розового цементного раствора, а иногда (в поздние периоды) и с темноватым камнем-известняком. Используемая узорная кирпичная кладка придавала зданиям особую фактуру. Кирпич, иногда в сочетании с камнем, был основным строительным материалом, определявшим внешний облик многих византийских сооружений. Характерным архитектурным элементом были суженные арочные окна, которые часто сводились в группы по два-три окна, нередко разделявшихся колон-ками и объединенных наружна аркой над ними. Популярная тема византийской архитектуры — аркады на высоких колоннах с корзинообразными капителями. Такие аркады часто охватывали фасад на всем его протяжении.Происхождение византийского церковного здания следует искать в античности: римские базилики, служившие в древнем Риме судебными и торговыми зданиями, стали использоваться как церкви, а затем стали строиться христианские храмы-базилики. Византийские базилики отличаются простотой плана: к основному прямоугольному объему с восточной стороны примыкает полукруглая алтарная апсида, перекрытая полукуполом (конхой). которой предшествует поперечный нефтрансепт. Часто к западной стороне базилики примыкает прямоугольный двор, окруженный галереей с аркадами и имеющий в центре фонтан для омовения. Арочные перекрытия опираются не на антаблемент, как в античности, а на подушки— пульваны, лежащие на капителях и распределяющие равномерно нагрузку арок на капители колонн.Внутри помимо главного, более высокого, нефа имеются боковые нефы (их может быть и три, и пять). Позднее наибольшее распространение получил тип крестово- купольной церкви: квадратное в плане здание, в центральной части которого находилось четыре столба, поддерживающих купол. От центра расходились четыре сводчатых рукава, образуя равноконечный, так называемый греческий крест. Иногда базилика соединялась с крестово-купольной церковью.

Космическая символика предполагала восприятие храма как уменьшенной модели Вселенной, где своды и купола олицетворяли небо, пространство близ пола - землю, алтарь символизировал рай, а западная половина - ад.
В соответствии с этим располагались и росписи.

Храм как небесный корабль. Уподобление храма кораблю встре­чается в христианстве, начиная с «Апостольских постановлений» , где епископ именуется «небесного корабля кормчим» . Эта символиче­ская тема весьма развита в восточных культах. По этой линии четы­ре опоры купола генетически связаны с колесами «небесной колесни­цы» , с четырьмя ветрами, которые впоследствии были отождествлены с дыханием Духа Святого и соответственно с Евангелиями и еванге­листами.

Символика храма как небесного корабля порой получает букваль­ную реализацию в чудесах, где храмы не только являются плывущи­ми по небу, но и поднимаются в воздух вместе с находящимися там людьми: «...И се внезапу бысть чюдо страшно: от земля възятия цер­кви с сущими в нем и възыдше на въздух» .
Символика византийского собораТакие чудеса вполне совместимы с пространственным ощущением «вертикального взлета» , возникающем в крестово-купольном храме.

Мин телим турында сөйләү үзенең друге, чөнки ул-искиткеч кеше, чын дус, ул да предаст дә аерылмас бу беде. Минем берсен бик кызыклы кыяфђт. Күзләренә караңгы-яшел, чәч түгел, бөтенләй кыскача стрижены һәм матур уложены. Челка генә небрежно ята бу левую якка. Уши бераз " растопырку, әмма бу изюминка аның тышкы кыяфәттә дә чагылыш таба. На лбу кечкенә шрам, чөнки күптән түгел вступился өчен нинди дә булса мальчишку. Ул бик киң татарстан җилкәсенә төшә, чөнки спорт белән шөгыльләнә. Бармак кулыннан бик озын, әйтерсең табигать назначила аңа музыка белән шөгыльләнә. Ул вспыльчив һәм отходчив. Һәрвакыт тора өчен дөреслекне беркайчан да калыша. Әгәр обижают слабого, һәрвакыт ярдәмгә килә. Ул тора горой өчен теге кемне ярата һәм югары бәяли. Бик волевой характерда. Белән юмор хисе бар, аның да тулы тәртип. Әгәр сиңа күңелсез булса, минем бер-бер монда ничек шунда. Гел тыңлый һәм бирәчәк советы. Ул бик түбәнчелек белән карый, үзенең әнисенә, ә бу-бик мөһим күрсәткеч. Бервакыт ул күрдем, ничек обижают малай һәм ул вступился аның өчен белмичә, аның якын. Генә күрдем, һөҗүмчеләр эшләүчеләрдер тђртипсезлек, ул кирәк ашыгыч рәвештә туктатырга. Бер генә тапкыр ул вступался минем өчен, мин бу нуждался. Әнисен ул һәрчак ярдәм итә, һәм йорт буенча, сумкалар, өйгә белән продуктлары белән җиткерергә, нәрсә түгел попросит, ул эшли. Төрле ссорах ул тырыша кадәр җиткерергә драки, ә тырышырга тәмамлап, барысы да тыныч разговором, ләкин әгәр кирәклеген куллану көч бар, ул да струсит. Мин горурланам нең дусты. Мине кызыксындыра соң аның кыюлыгы, аның честолюбие һәм әниләр турында кайгырту. Миңа ошый, чөнки ул бервакытта да аерылмас дусты беде. Һәрвакыт протянет ярдәм кулын. Түгел обидит слабого, ә киресенчә заступится каршындагы случает. Һәрвакыт подставит үз эчтђге. Миңа калса, ул бик зирәк кеше түгел, еллар буенча. Ошый, аның юмор хисе. Бездә һәрвакыт табылачак уртак темалар. Һәм, гомумән, горурланам мин. миндә дә бар андый бер-бер.