1. что такое искусство? а) часть духовной культуры человечества б) стиль в) народное творчество 2. к какому виду искусства относится музыка? а) к пластическому б) к временному в) к пространственному 3. что такое художественный образ? а) художественное отношение художника б) обобщенное представление о действительности в) фантазия художника 4. что такое стиль в искусстве? а) художественное отношение художника б) обобщенное представление о действительности в) почерк, приемы, особенности 5. что такое язык в искусстве? а) способы передачи художественного образа б) словесное выражение образа в) несущественное явление для искусства 6. существовало ли искусство в древней греции в разрыве с наукой? а) да б) нет 7. какие у искусства и науки? а) разные б) общие 8. сколько муз было у бога зевса? а) 3 б) 12 в) 9 9. в какую эпоху все виды художественного творчества объединились в искусство? а) классицизм б) барокко в) возрождение 10. кем был леонардо да винчи? многогранная личность - … а) художник, скульптор, архитектор, ученый, инженер, писатель, анатом б) художник, архитектор, инженер, музыкант, врач, анатом, юрист, ученый 11. какой рисунок леонардо да винчи символизирует внутреннюю симметрию, божественную пропорцию человеческого тела? а) джоконда б) витрувианский человек в) мона лиза

1а

2в

3в

4а

5б

6б

7а

8в

9а

10в

11в

Фёдор ива́нович шаля́пин (1  февраля  1873, казань  — 12 апреля 1938, париж)  — оперный и камерный певец (высокий бас), в разное время солист большого и мариинского театров, а также театра метрополитен опера, первый народный артист республики (1918—1927, звание возвращено в 199, в 1918—1921 годах  — художественный руководитель мариинского театра. получил репутацию артиста, который соединил в своём творчестве «прирождённую музыкальность, яркие вокальные данные, необыкновенное актёрское мастерство». занимался в разное время живописью, графикой, скульптурой и снимался в кино. оказал большое влияние на мировое оперное искусств.

Пишите о народной песне "камаринская". это народная песяня, плясовая, которую использовали   глинка и чайковский.   первое, что приходит на ум, когда мы только произносим слово «камаринская», это    одноименная симфоническая фантазия м. глинки (1848). второе – суждение п. чайковского об этом произведении: вся симфоническая музыка заключена в    «камаринской» глинки, «подобно тому, как весь дуб – в желуде!   и долго из этого богатого источника будут черпать авторы, ибо нужно много времени и много сил, чтобы исчерпать все его богатство». и, наконец, третье – «камаринская» самого п. чайковского в его «детском альбоме».                        «камаринская» чайковского - как и две предыдущие пьесы «детского альбома», а также «камаринская» м. глинки - написана в форме темы с вариациями. во всех этих произведениях форма вариаций использована как наиболее близкая форме разработки музыкального материала в народной музыке.                        примечательное сходство «камаринских» глинки и чайковского еще и в том, что оба композитора сделали обработку народной песни в ре мажоре - тональности, наилучшим образом радостный, оживленный, а в обработках этих композиторов даже ликующий характер это песни.3                        народный характер музыки, столь очевидный у п. чайковского, подчеркнут еще и тем, что в начале - на всем протяжении темы (первые 12 тактов) звучит «гудящий» басовый звук  ре  (тоника). вместе с верхним голосом в партии    левой руки он напоминает звучание волынки – народного инструмента, на котором можно сыграть одновременно  мелодию и такой неизменно тянущийся бас.                        кроме воображаемого звучания волынки, в мелодии темы можно услышать тембры и штриховые приемы скрипки, а интонации в партии левой руки третьей вариации напоминают звучание так называемых пустых струн (то есть, не зажимаемых пальцами левой руки скрипача и потому звучащих натурально, как бы примитивно, не культивировано, «по народному»). аккордовое движение второй вариации можно    принять за «переборы» гармоники.                         все эти приемы сближают эту пьесу с двумя предыдущими и оправдывают их трактовку как мини-сюиту внутри большого цикла.