Композиторы которые играли или умели играть на: скрипке, вилиончели, контрабасе, альту, гитаре, баяне, аккордеоне, фортепиано, ​

Либре́тто   основа произведения(не обязательно вокального) посутискелет(основа) произведения а́рия   вокальноепроизведение для одного голоса с аккомпаниментом (в опере к примеру) увертю́ра   инструментальное вступление к произведению(опера, кино и тд)

речитати́в  —  вокальная  музыкальная форма, не выдержанная в строгой  метрической сетке, род певучей декламации. воспроизводит ритмический и интонационный рисунок естественной речи. текстовой основной речитатива может быть как поэзия, так и проза.

различают виды речитатива:

сухой (secco) и аккомпанированный (accompagnato); размеренный (a tempo); певучий (то же, что  ариозо).

инструментальные жанры

куплеты

частушки и куплеты

частушки — народные песни, основанные на многократном повторении небольшого куплета. по со­держанию частушки довольно различны, в них можно встретить острую, хлесткую сатиру, озорной юмор, лири­ческие раздумья (так называемые страдания) и пр. размещено на реф.рфритм в частушках четкий—танцевальный: их исполнение сопровождается обычно игрой на гармошке или ­лайке.

частушки имеют вполне определенное временное де­ление: частушки эпохи революции и гражданской вой­ны, частушка 20-х и 30-х годов, частушка наших дней и т. д.

частушки часто исполняются на злобу дня, и именно эта особенность жанра дает возможность постановщику передать в ней как свое, так и отношение действующих лиц к происходящему в процессе развития сценического действия.

только что на сцене произошло какое-то событие, а ге­рой спектакля уже поет об этом частушки и через них выражает свое отношение к этому событию. такое ʼʼопе­ративноеʼʼ отражение действительности свойственно имен­но этому жанру.

но частушка в спектакле — это не только внешняя примета времени, это и проникновение в характер дей­ствующих лиц. в частушечных попевках можно нередко выразить и мечты людей и их надежды, протесты и кон­фликты.

в наши дни почти ни один спектакль, рассказываю­щий о людях сёла, не обходится без частушек, которые стали своеобразной характеристикой сельского народного быта.

нередко режиссеры злоупотребляют этим жанром, и тогда частушки становятся своего рода музыкальным ярлыком, штампом для иллюстрации характеристики ме­ста действия.

это сатирические и комические песенки, которые преимущественно исполняются на эстраде, в оперетте, в водевилях и комедиях.

куплеты чаще всего несложной музыкой, исполняемой на гитаре, концертино или оркест­ром. основная тема современного куплета — злоба дня.

существует мнение, что куплеты — жанр ограничен­ных возможностей и что в драматическом театре их ме­сто лишь в водевилях и комедиях.

тем не менее опытные режиссеры, обращаясь к куп­летам, используют их в спектаклях других жанров.

инструментальную музыку, так же как и вокальную, многообразно используют в драматическом спектакле. именно инструментальная музыка чаще всего выполняет важнейшие функции в сценическом действии.

инструментальных жанров довольно много, это и од­ночастные пьесы и произведения сонатно-симфонического цикла, программно-симфонической и танцевальной му­зыки.

небольшие произведения, как правило, содержащие всего один основной образ, одно настроение или же два ярко контрастирующих образа.

к одночастным произведениям относятся ноктюрн, прелюдия, рапсодия, инструментальная пьеса и др., с по­мощью которых на сцене можно передать крайне важно е настроение, подчеркнуть образ персонажа.

нередко для музыкального оформления привлекают одночастные полифонические произведения, как, напри­мер, фуги.

диапазон образного содержания фуг обширен: фуга может запечатлеть широкий круг вдохновенных лириче­ских высказываний, философско-этические раздумья о мире, жизни, различные переживания человека, поэти­ческие созерцания природы, жанровые картины и драма­тические сцены