ответить на вопросы три произведения : 1. николо паганини каприс № 24 2. лютославский вариация на тему, , паганини, , 3. зинчук вариация на тему , , 1 . какое из трёх произведений ярче всего раскрывает образ паганини? почему? 2. чем отличаются три произведения друг от друга ? 3. какое из трёх произведений вам понравилось больше всего?

1)Естественно сам Каприз № 24 Паганини.Ведь это он это написал. И именно Каприз № 24 раскрывает его образ,так как он его написал. Остальные два произведения - это темы, взятые из самого Каприза.Те,кто сделал эти темы,чувствуют Каприз № 24 по своему. 2)Они что-то добавили,перестроили,то есть сделали так,как они его воспринимают. 
3)Да,это творческий продукт,но сама тема изначально не их производства. Мне лично больше нравится сам Каприз Паганини.

Детские годы
Родился (21) 31 марта 1685 года в городе Эйзенах. В маленьком Бахе изначально была заложена страсть к музыке, ведь его предки были профессиональными музыкантами.
Обучение музыке
В десятилетнем возрасте после смерти родителей, Иоганн Бах был взят на воспитание своим братом Иоганном Кристофом. Он обучал будущего композитора игре на клавире, органе.
В 15 лет Бах поступил учиться в вокальную школу Имени Святого Михаила, в городе Люнебург. Там он знакомится с творчеством современных музыкантов, всесторонне развивается. Во время 1700-1703 начинается музыкальная биография Иоганна Себастьяна Баха. Им была написана первая органная музыка.

Подробнее: https://obrazovaka.ru/alpha/b/bax-iogann-sebastyan-bach-johann-sebastian

В Симфонии № 1 Прокофьев оригинально претворил черты гайдновского симфонизма. Не случайно она названа «Классическая». В ней сохранена строгость и логика классической формы XVIII в., и в то же время её отличает современный музыкальный язык.

Музыка полна острых, «колючих» тем, стремительных пассажей, ярких акцентов. Использование особенностей танцевальных жанров (полонеза, менуэта, гавота, галопа), игра тембрами и регистрами (скрипки, флейты), новизна гармоний, внезапные гармонические «дерзости» — всё это с головой выдаёт Прокофьева, особенности его музыкального почерка.

Внезапные динамические акценты и сопоставления, лёгкая и прозрачная оркестровка определяют характер финала этой симфонии: ослепительная радость звучит в нём (композитор хотел, чтобы здесь отсутствовали какие-либо минорные аккорды). Не случайно на музыку Симфонии № 1 создавались хореографические композиции.