Составить концертную программу симфонической музыки

Главная идея i части "патетической" сонаты л. в. бетховена  - столкновение человека с судьбой, роком, фатумом, борьба с ней. это можно наблюдать и во вступлении, состоящем из двух разнохарактерных тем, и ярком контрасте между главной и побочной партиями. кода части начинается с i элемента вступления. но здесь (как и в переходе от экспозиции к разработке) отсутствуют первые аккорды в каждой фразе. во вступлении они символизировали "удар" судьбы, а последующее восходящее движение и секундовая интонация в конце - стон, боль и ужас. в коде осталось лишь восходящее движение и "интонация стона" (ход на секунду). что это может означать? герой не в силах на данный момент бороться с судьбой. он слаб, практически поддался неумолимости жизни и рока. этот момент символизирует безысходность, бесплодность борьбы. но затем вновь вступает тема главной партии. усилием своей воли человек, наполненный героизмом, вновь готов помериться силами.  делать выводы преждевременно. необходимо осмыслить пережитое. после напряженной борьбы все равно наступит затишье (ii часть), после которой  схватка продолжится  (iii часть).

Вариации на выдержанную мелодию применяются в основном в вокальной музыке, неизменность мелодии сближает их с  куплетными формами  (отличие в том, что в этих формах меняется не сопровождение темы, а текст). их любили композиторы  — этот тип варьирования особенно соответствовал духу  песни, соответственно и применялся в  операх  в  хорах  и песнях народного характера. в западноевропейской музыке в качестве самостоятельного произведения вариации на выдержанную мелодию  — редкость (гайдн. квартет ор. 76 №  3, 2-я часть), но в фигурационных циклах венских классиков могут применяться в качестве начальных вариаций.