По сольфеджио задали построить от всех чёрных клавиш d7 и его обращения ! , нужно !

1) От до# (тональность Fis-dur/fis-moll):
D7: до#-ми#-соль#-си⇒фа#-фа#-фа#-ля(#)
D65: ми#-соль#-си-до#⇒фа#-фа#-ля(#)-до#
D43: соль#-си-до#-ми#⇒фа#-ля(#)-до#-фа#
D2: си-до#-ми#-соль#⇒ля(#)-до#-фа#-фа#
2) От ре# (тональность gis-moll):
D7: ре#-фа(x)-ля#-до#⇒соль#-соль#-соль#-си
D65: фа(x)-ля#-до#-ре#⇒соль#-соль#-си-ре#
D43: ля#-до#-ре#-фа(x)⇒соль#-си-ре#-соль#
D2: до#-ре#-фа(x)-ля#⇒си-ре#-соль#-соль#
3) От фа# (тональность H-dur/h-moll):
D7: фа#-ля#-до#-ми⇒си-си-си-ре(#)
D65: ля#-до#-ми-фа#⇒си-си-ре(#)-фа#
D43: до#-ми-фа#-ля#⇒си-ре(#)-фа#-си
D2: ми-фа#-ля#-до#⇒ре(#)-фа#-си-си
4) От соль# (тональность Cis-dur/cis-moll):
D7: соль#-си#-ре#-фа#⇒до#-до#-до#-ми(#)
D65: си#-ре#-фа#-соль#⇒до#-ми(#)-соль#-соль#
D43: ре#-фа#-соль#-си#⇒до#-ми(#)-соль#-до#
D2: фа#-соль#-си#-ре#⇒ми(#)-соль#-до#-до#
5) От ля# (тональность dis-moll):
D7: ля#-до(x)-ми#-соль#⇒ре#-ре#-ре#-фа#
D65: до(x)-ми#-соль#-ля#⇒ре#-ре#-фа#-ля#
D43: ми#-соль#-ля#-до(x)⇒ре#-фа#-ля#-ре#
D2: соль#-ля#-до(x)-ми#⇒фа#-ля#-ре#-ре#
6) От ре♭ (тональность Ges-dur):
D7: ре♭-фа-ля♭-до♭⇒соль♭-соль♭-соль♭-си♭
D65: фа-ля♭-до♭-ре♭⇒соль♭-соль♭-си♭-ре♭
D43: ля♭-до♭-ре♭-фа⇒соль♭-си♭-ре♭-соль♭
D2: до♭-ре♭-фа-ля♭⇒си♭-ре♭-соль♭-соль♭
7) От ми♭ (тональность As-dur/as-moll):
D7: ми♭-соль-си♭-ре♭⇒ля♭-ля♭-ля♭-до(♭)
D65: соль-си♭-ре♭-ми♭⇒ля♭-ля♭-до(♭)-ми♭
D43: си♭-ре♭-ми♭-соль⇒ля♭-до(♭)-ми♭-ля♭
D2: ре♭-ми♭-соль♭-си♭⇒до(♭)-ми♭-ля♭-ля♭
8) От соль♭ (тональность Ces-dur):
D7: соль♭-си♭-ре♭-фа♭⇒до♭-до♭-до♭-ми♭
D65: си♭-ре♭-фа♭-соль♭⇒до♭-до♭-ми♭-соль♭
D43: ре♭-фа♭-соль♭-си♭⇒до♭-ми♭-соль♭-до♭
D2: фа♭-соль♭-си♭-ре♭⇒ми♭-соль♭-до♭-до♭
9) От ля♭ (тональность Des-dur):
D7: ля♭-до-ми♭-соль♭
D65: до-ми♭-соль♭-ля♭⇒ре♭-ре♭-фа-ля♭
D43: ми♭-соль♭-ля♭-до⇒ре♭-фа-ля♭-ре♭
D2: соль♭-ля♭-до-ми♭⇒фа-ля♭-ре♭-ре♭
10) От си♭ (тональность Es-dur/es-moll):
D7: си♭-ре-фа-ля♭⇒ми♭-ми♭-ми♭-соль(♭)
D65: ре-фа-ля♭-си♭⇒ми♭-ми♭-соль(♭)-си♭
D43: фа-ля♭-си♭-ре⇒ми♭-соль(♭)-си♭-ми♭
D2: ля♭-си♭-ре-фа⇒соль(♭)-си♭-ми♭-ми♭

музыке

Героика – важная тема в творчестве многих отечественных и зарубежных композиторов. Можно сказать, что наряду с любовной темой, героическая тема является наиболее распросраненной в музыке. Для любого сюжетного музыкального произведения характерно наличие героя (и часто антигероя), а следовательно, перед автором стоит задача по созданию его художественного образа.

Героические образы очень характерны для исторической темы, композитор создает их, опираясь на мотивы патриотизма, жертвы за Родину, воинского и человеческого подвига. И поскольку история любой страны не испытывает недостатка в герях, основной пласт национальной музыкальной культуры посвящен именно им.

Героическая тема всегда привлекала внимание русских композиторов, в творчестве некоторых из них она стала основной. Свержение монголо-татарского ига, Отечественная война 1812 года, Революция 1917 года, Гражданская и Великая Отечественная войны оставили неизгладимый след в русской музыке, каждое из этих событий имеет своих героев. Многие из этих героев, вернее их образов, нашли воплощение в произведениях отечественных авторов. Зарубежные композиторы также посвятили немало произведений героям, сражавшимся за свое отечество.

Відповідь:

В 50-х гг. вокруг Глинки объединилась группа единомышленников, пропагандистов его искусства, в числе которых А. Н. Серов, В. В. Стасов, А. С. Даргомыжский, М. А. Балакирев. В эти годы возникли замыслы симфонии "Тарас Бульба", оперы "Двумужница" (не осуществлены). Задумав создать оригинальную систему русского контрапункта. Глинка, живя в 1856 в Берлине, углублённо изучал полифонию старых мастеров и одновременно мелодии знаменного распева, в которых он видел основу русской полифонии. Эти идеи Глинки были впоследствии развиты русскими композиторами С. И. Танеевым, С. В. Рахманиновым и другими.

Пояснення: