Какие музыкальные инструменты сопровождали исполнение эпоса у казахского туркменского и народов

У казахского народа - домбры, у туркменского - дутар, у русских - гусли.

весна:

Антонио Вивальди "Весна" Концерт №1 ми мажор «Весна», RV 269

Петр Ильич Чайковский "Весна" "Песня жаворонка", "Подснежник", "Белые ночи"

Астор Пьяццолла "Весна " Primavera Porteña Allegro

Йозеф Гайдн "Весна" 1-я часть Оратория "Времена года"

В. А. Гаврилин "Времена года" Весна (слова народные)

лето:

Антонио Вивальди "Лето" Концерт №2 соль минор «Лето», RV 315

Петр Ильич Чайковский "Лето" "Баркарола", "Песнь косаря", "Жатва"

Астор Пьяццолла "Лето " Verano Porteño

Йозеф Гайдн "Лето" 2-я часть Оратория "Времена года"

В. А. Гаврилин "Времена года" Лето (слова народные)

осень:

Антонио Вивальди "Лето" Концерт №2 соль минор «Лето», RV 315

Петр Ильич Чайковский "Лето" "Баркарола", "Песнь косаря", "Жатва"

Астор Пьяццолла "Лето " Verano Porteño

Йозеф Гайдн "Лето" 2-я часть Оратория "Времена года"

В. А. Гаврилин "Времена года" Лето (слова народные)

зима:

Антонио Вивальди "Зима" Концерт №4 фа минор «Зима», RV 297

Петр Ильич Чайковский "Зима" "Святки", "У камелька", "Масленица"

Астор Пьяццолла "Зима" Invierno Porteño Lento

Йозеф Гайдн "Зима" 4-я часть Оратория "Времена года"

В. А. Гаврилин "Времена года" Зима (слова народные)

окката (итал. toccata). С конца 16 в. это название относится к сочинениям для клавишных инструментов, написанным в свободной импровизационной манере. Слово toccata означает «прикосновение», «удар», в данном случае короткий удар по клавишам, в отличие от sonata, т.е. протяжного «звучания» струнных или духовых инструментов. Кроме того, происхождение термина «токката» указывает на еще более раннюю эпоху, когда этим словом именовался ритм, отбиваемый военным барабаном, либо фанфары медных духовых (например, токката из оперы Орфей Монтеверди). Токкаты для клавишных в 16 в. (Андреа и Джованни Габриели, Луззаско Луззачьи) использовали типично клавирную технику и превратились в виртуозные произведения, где импровизационные пассажи чередовались с торжественными хоральными звучаниями. В некоторых токкатах (особенно у Клаудио Перуло и Дж.Фрескобальди) встречаются полифонические разделы. Токката использовалась и как вступление к ричеркару или фуге. Токкаты нового времени (Шуман, Дебюсси, Равель, Прокофьев) представляют собой фортепианные пьесы, в жанровом отношении близкие к концертному этюду.