Примеры фортепианных циклов с указанием авторов и названий

Шуман  "Бабочки", "Карнавал",  "Детские сцены" и "Годы странствий".
Чайковский "Времена года"

Первая частьсимфонии,allegro moderato , начинается вступительной темой, которую исполняет в низком регистре унисон виолончелей и контрабасов. тема звучит с мрачной величавостью и одновременно лирически проникновенно. эта выразительная напевная фраза заканчивается грустным вопроси­тельным возгласом. она сразу определяет романтический тон всего произведения:  в следующем далее сонатном allegro и главная, и побочная партии имеют характер, отличающий многие инструментальные темы шуберта. они родственны его песням, как в мелодическом, так и в фактурном отношении. их изложение напоминает соль­ную вокальную партию с сопровождением, которое появляется немного ранее солирующего голоса и звучит далее подобно сквозному фортепианному фону. так, печальную, словно ж льющуюся тему главной партии, которую запевают гобой с кларнетом, предваряют и скрипки трепетным фигурационным движением:    мягко пульсирующие, синкопированные аккорды сопровождения тоже начинают звучать еще перед появлением темы побочной партии. светлую, мелодию с чертами танцевальности, близкую венской бытовой песне, «поёт» теплый голос виолончелей:    в отличие от классических правил побочная партия начина­ет звучать в тональности vi ступени — соль мажоре. характер­ный для романтической музыки контраст между главной и по­бочной партиями подчеркнут тем, что между ними нет связую­щей партии, и поэтому они непосредственно сопоставляются друг с другом. новый, острый контраст создает внезапное втор­жение в побочную партию резко звучащих аккордов всего орке­стра. далее следует драматическое развитие мотивов, вычленен­ных из темы. заключительная партия основана на начальных интонациях побочной, но она не столь безмятежна, а словно чем-то обеспо­коена. в разработке вновь появляется скорбная вступительная тема, и ее напряженное развитие заполняет весь этот раздел. тема главной партии в нем не используется. а возникающий пульсирующий синкопированный фон из побочной партии ста­новится тревожным и грозным: происходит характерная для ро­мантической музыки образная трансформация. в репризе новые красочные контрасты образуют изложе­ние побочной партии не в основной тональности си минор, а в параллельной ре мажор и заключительной партии — в си мажо­ре. в большой же коде всецело господствует скорбная вступи­тельная тема.

Жил - был один композитор Элем Маринский. Он сочинял всем поп - звёздам слова и тексты песен , давал интервью о своих достижениях. Однажды он решил уединиться , он принял это решение очень быстро , он забыл про музыку и свою карьеру.Один раз он отправился в Египет , поселился в гостинице и нашёл там , один журнал , о том какие чудеса творит музыка. Он увлёкся этим и забыл где он находится. На него совершили ночью нападение , он не спал и он сделал так , как было написано в журнале , который он прочитал. Он встал и спел несколько слов : " Музыка - это сила , музыка - это власть "
Эти воры испарились сразу же. И он понял что ему повезло.И он зря бросил музыку.
Но было поздно , когда он это вспомнил.
Он приехал обратно домой . И начал сочинять музыку снова , но не для людей , а прежде всего для самого себя. И его последняя песня в жизни была про СИЛУ МУЗЫКИ.