Выпишите названия инструментов симфонического оркестра в соответствующую группу: Скрипка, гобой, флейта, альт, тромбон, тарелки, туба, барабаны(малые и большие), виолончель, литавры, кларнет, фагот, контрабас, труба, валторна.А.Струнно-смычковая группа: …Б.Деревянно-духовая группа: …В.Медно-духовая группа: …Г.Ударная группа: …​

Объяснение:

Струнная группа: виолончель, балалайка, скрипка, альт, гусли, арфа, контрабас

Ударная группа: литавры, барабан, треугольник

Духовая группа: флейта, кларнет, труба, гармонь, фагот, валторна, тромбон, свирель, туба, гобой

Духовые- в свою очередь делятся на:

Медные духовые- труба, валторна, тромбон, туба.

Деревянные духовые- флейта, дудка, кларнет, гобой.

Струнные- бывают 2 типов:

Смычковые-скрипка, гитара, электрогитара, виолончель, контрабас.

Щипковые- домра, балалайка, гусли, арфа.

Ударные- в эту группу входят барабаны, бубны, кастаньеты, треугольники а также тарелки.

Клавишные-  она тоже разделяется на пару подгрупп

Духовые- это орган и как не странно к духовым клавишным можно причислить еще баян, аккардеон и гармонь.

И вторая подгруппа- струнные клавишные- это клавесин и фортепиано.

Также к клавишным можно отнести и синтезатор

Единственная опера Бетховена «Фиделио» первоначально называлась «Леонора», с женщиной как главной фигурой. Леонора была написана в 1805, когда французские войска заняли Вену. На премьеру пришли в основном французские офицеры и их дамы. Как и «Героическая», она также имеет четкий революционный подтекст, особенно это ясно видно хоре арестантов. Политические заключенные, медленно выходящие из темноты их узилищ на дневной свет, поют: «О какое счастье дышать воздухом свободы». Это истинная ода свободе, постоянная мысль всех произведений Бетховена.

Аналогично и содержание музыки к Эгмонту, основанного на реальных событиях восстания в Нидерландах против испанского правления, которое тоже имеет революционное значение. Исторический Эгмонт был фламандским дворянином XVI века. В то время Голландия находилась под пятой испанского деспотизма. Одаренный и храбрый воин, Эгмонт боролся на стороне испанцев в Войнах Карла V, и был даже назначен испанцами губернатором Фдандрии. Но несмотря на все свои заслуги перед испанской Короной, он попал под подозрение и был казнен в Брюсселе 5 июня 1568 года.

Бетховен узнал историю Эгмонта из одноименной трагедии Гёте, написанной в 1788 году, за год до Французской революции. В ней этот человек, статуя которого сегодня стоит в Брюсселе, представлен как герой войны за национальное освобождение Нидерландов против испанских угнетателей. Бетховен переложил стихи Гёте на музыку. Он представил Эгмонта как символ всеобщей революционной борьбы против тирании. Помещая действие в XVI век, он смог избежать обвинений в подрывной деятельности, но это произведение было таким.

Сегодня, к сожалению, многие помнят только известную увертюру из Эгмонта. Жаль, так как музыка Бетховена к Эгмонту содержит много изумительного материала. Последние слова Эгмонта, когда он идет на эшафот, есть истинный приговор тирании и призыв к восстанию ради свободы.

Они сопровождаются Симфонией Победы, которая звучит даже во время казни9. Но как можно заканчивать трагедию такой сценой? Как можно говорить о победе, когда лидер восстания был казнен? Эти небольшие детали много говорят нам о позиции Бетховена. Мы видим в нем борца и неисправимого оптимиста, человека, который отказывается признать поражение, человека с безграничной верой в будущее человечества.

Своей изумительной музыкой он хочет сказать нам: не зависимо от наших страданий и поражений, не зависимо от того, сколько героев еще погибнет, независимо от того, сколько времени продлится наша борьба и сколько нам придется еще отступать, мы снова и снов будем идти вперед к победе. Они никогда не победят нас. Потому что они не могут завоевать наши умы и души. Эта музыка выражает бессмертный дух революции.