До ть неможу зробити це завдання. 1. Дайте визначення терміну " рок- музика ". 2.Опишіть ознаки рок-опери. 3.Хто з авторів назвав свій твір оперою? 4. Чи є ознаки рок опери у " Ісус Христос- супер стар "? Назвіть які. 5.Чи є ознаки рок опери у " Ще одній маленькій цеглинці "? Назвіть які. 6.Чи є ознаки рок- опери у " Драбині до неба "? Назвіть які. 7.Чи є ознаки рок- опери у " Богемній роапсодії "? Назвіть які. 8. Що таке балада ( музичний жанр) ? До якого із цих творів може підійти цей жанр? 9.Що таке сюїта( музичний жанр) ? До якого із цих творів може підійти цей жанр? 10. Що таке рапсодія( музичний жанр) ? До якого із цих творів може підійти цей жанр? 11.Назвіть українські рок- гурти. 12. Назвіть українські рок- опери.

Обращение-смена гармонических или мелодических соотношений, переносится нижних звуков вверх или наоборот.
Разрешение- переход от одного созвучия к другому.
Интервал- соотношение между двумя звуками определённой высоты.
Диссонанс- звучание тонов, которые не сливаются друг с другом.
Консананс- звучание тонов, которые сливаются друг с другом.
Доминантсептаккорд — аккорд, состоящий из четырёх звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям. Строится от V ступени (доминанты) мажора и гармонического минора.
Тритон- музыкальный интервал, величиной в целых три тона.
синкопа- смещение акцента с сильной доли такта на слабую. 
пунктирный ритм- ритмический рисунок, образующийся при увеличении доли такта на половину длительности.
Главные ступени- тоника, субдоминанта и доминанта.
Пауза- временное молчание, перерыв в воспроизведении музыки.

От трагедии «Ромео и Джульетта» У. Шекспира к мюзиклу «Вестсайдская история» А. Лоренца и Л. Бернстайна (сравнительный анализ поэтических мотивов) Миронова К. Науч. рук. Шмакова О.В., канд. иск., профессор Волгоградская консерватория им. П.А. Серебрякова Волгоград, Россия From the tragedy of "Romeo and Juliet" by William Shakespeare to the musical "West Side Story" A.Lorentz and L. Bernstein (comparative analysis of poetic motifs) Mironova K. Scientific adviser O.V. Shmakova Candidate of Art History, Professor Volgograd Conservatory named P.A. Serebryakov Volgograd, Russia История создания «Вестсайдской истории» приходится на 1949 год, когда у Бернстайна возникают первые попытки создания мюзикла по произведению У. Шекспира «Ромео и Джульетта». Н. Симеон отмечает, что сам автор так объясняет выбор сюжета: «глобальная идея создать мюзикл, который расскажет трагическую историю в жанре музыкальной комедии, используя только приёмы музыкальной комедии, не попадая в оперную ловушку. Можно ли добиться успеха? Его ещё нет в нашей стране. Я взволнован» [4, 17]. Для создания либретто Бернстайн приглашает к сотрудничеству Артура Лоренца. Об особом значении драматурга для становления концепции мюзикла пишет Г. Шнеерсон: «Нельзя не признать также высокое мастерство драматургии пьесы, смелость фантазии либреттиста, дерзнувшего переосмыслить содержание печальной повести о Ромео и Джульетте, перенести её содействие в современную Америку, сохранив при этом основные линии развития драматических событий» [3, 212]. В данной статье в фокусе внимания два произведения: трагедия У. Шекспира «Ромео и Джульетта» и либретто А. Лоренца «Вестсайдская история» в мюзикле Л. Бернстайна. Между созданием этих двух произведений более 300 лет: первое появилось в годах, второе в 1957 году. Несмотря на большую историческую отдалённость, их сближает художествен-

Объяснение: