Духовые оркестры казахстана и названия

Первая группа инструментов: струнные щипковые, вторая группа: струнные смычковые, третья – духовые, четвёртая – ударные. Струнная щипковая группа – это домбры. Домбра – это инструмент, сделан из дерева, имеет грушевидную форму. Вдоль корпуса натянуты две металлических струны. Домбры бывают раной высоты: примы, альты, тенора. Жетыгены – название от казахского слова жеті – семь – у него семь струн и сделан он из дерева, похож на русские гусли. Струны натянуты вдоль корпуса. Шертеры – похожи на домбру, но по размеру меньше, а струны сделаны не из проволоки, а из конского волоса.

Инструменты называются щипковые потому что…

Вторая группа струнные смычковые кобызы – это инструменты, сделанные из дерева: бывают с четырьмя струнами (кобыз – прима), у него высокий тембр, похож на скрипку; и с двумя струнами (кыл-кобыз) с низким тембром, напоминает виолончель. Инструменты называются смычковые, потому что…

3

Третья группа духовые инструменты сырнай – он сделан из глины, древне-казахский духовой инструмент, напоминает куриное яйцо, размером с кулак. Голос сырная напоминает завывание ветра. Сырнай имеет 4-6 отверстий, в которые надо дуть. Сыбызгы – можно сказать, что это продольная флейта на ней играют, зажимая отверстия пальцами. Называются духовыми потому что…

Четвёртая группа ударные инструменты дангыра – напоминает бубен, даулпаз – напоминает барабан, только у даулпаза есть ножки. Конырау – колокольчики, несколько колокольчиков разной величины прикреплены к изогнутой палке. Асатаяк – древний ударный инструмент. Имеет длинную трость, которая украшена металлическими кольцами, имеет резкий открытый звук. Называются ударными потому что…

4

Дополнительные инструменты не входят в группу, но входят в оркестр шанкобыз – самозвучащий язычковый инструмент. Язычок изготовлен из металла, корпус из дерева. При игре прижимают к зубам или губам, если дыхание изменяется, изменяется и тембр шанкобыза. Туяктас – сделан из копыт животных и используется в оркестре для того, чтобы изобразить стук копыт, бегущих по степи коней. Два копыта связаны ленточкой. Этот инструмент имеет форму копыт.

Открыть главное меню

ПравитьНаблюдать за этой страницейНародная музыка

Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 31 января 2016; проверки требует 1 правка.

Народная музыка
Народные песни на празднике встречи осени.Белгородская область, 2014.Традиции

Разновидности традиционной народной музыки[en]

Музыканты

Перечень исполнителей народной музыки[en]

Инструменты

Народные музыкальные инструменты[en]

Народная музыка, музыкальныйфольклор[1] или фолк-музыка[2][3][4][Прим. 1](англ. folk music[5], фр. folklore musical[5],нем. Volksmusik[5]) — музыкально-поэтическое творчество народа, неотъемлемая часть народного творчества, существующего, как правило, в устной форме, передаваемого из поколения в поколение[6]. Поскольку народная музыка известна всем общественно-историческим формациям (как устным, так и письменным), то её следует рассматривать не только как компонент народного творчества, но и, в более широком смысле, как ветвь (корень) музыкального искусства[6]. Одна из главных ветвей, которую обычно сравнивают с музыкой популярной иакадемической[7]. Существует также определение термина «народная музыка» — традиционная музыка отдельно взятого народа или культуры[8].

Иоганн Готфрид Гердер (1744–1803) был одним из первых учёных, описавших народную музыку с теоретической точки зрения. Он, как и другие ранние исследователи, указывали на прямую связь между народной музыкой и природой. В XIX веке народная музыка считалась если не «музыкой природы», то, по меньшей мере, природной, естественной музыкой, не подверженной городским влияниям. Исследователи того времени рассматривали в основном следующие вопросы: существует ли связь между классической и народной музыкой, а также обнаруживаются ли следы происхождения и форм народной музыки в языке или движении. Наибольшее значение в осмыслении народной музыки имели музыкально-этнографические исследования, проведенные под руководством американского филологаФренсиса Джеймса Чайлда (1825–1896) в Великобритании и венгерским композитором и фольклористом Белой

ре

Т53- ре, фа#, ля

t53- ре, фа, ля

ув53- ре, фа#, ля#

ум53- ре, фа, ля бемоль

ми

T53- ми, соль#, си

t53- ми, соль, си

ув53- ми, соль#, си#

ум53- ми, соль, си бемоль

фа

T53- фа, ля, до

t53- фа, ля бемоль, до

ув53 фа, ля#, до#

ум53 фа, ля бемоль, до бемоль

соль

T53- соль, си, ре

t53- соль, си бемоль, ре

ув53- соль, си, ре#

ум53- соль, си бемоль, ре бемоль

ля

T53- ля, до#, ми

t53- ля, до, ми

ув53-  ля, до#, ми#

ум53- ля, до, ми бемоль

си

T53- си, ре#, фа#

t53- си, ре, фа#

ув53- си, ре#, фа дубль диез

ум53- си, ре, фа

Объяснение:

T53=б.3+ м.3

t53=м.3+б.3

ув.53=б.3+б.3

ум.53=м.3+м.3

Если стоить от звука, то это значит не в тональности. Надо называть T53 мажорное трезвучие, а t53 минорное трезвучие.