Сообщение на тему: "первый симфонический оркестр в россии"

Академический Большой симфонический оркестр имени П. И. Чайковского Министерства культуры Российской Федерации (БСО) Основан в 1930 как оркестр Всесоюзного радио (ныне за рубежом известен под названием "Большой симфонический оркестр Московского радио"), в 1958-91 назывался БСО Центрального телевидения и Всесоюзного радио. Создан первоначально для исполнения опер в студии Радиотеатра, но вскоре стал концертирующим коллективом. Руководителями и главными дирижёрами оркестра были: А. И. Орлов (до 1937), Н. С. Голованов (1937-53), А. В. Гаук (1953-61), Г. Н. Рождественский (1961-74), под управлением которого впервые исполнены многих сочинения советских композиторов (Д. Д. Шостаковича, С. С. Прокофьева, А. И. Хачатуряна, Р. М. Глиэра и др.) . С 1974 художественный руководитель и главный дирижёр оркестра - народный артист СССР В. И. Федосеев. С БСО выступали крупнейшие исполнители (Д. Ф. Ойстрах, Л. Б. Коган, Э. Г. Гилельс, И. С. Козловский и др.) , за дирижёрским пультом стояли видные российские и зарубежные музыканты (Е. Ф. Мравинский, Б. Э. Хайкин, Л. Стоковский, Г. Абендрот и др.) . В составе оркестра свыше 100 человек.

The Beatles також групу називають «четвірки Ліверпуля четвіркою» (англ. Liverpool Four); окремо учасників ансамблю називають «битлами»; в англійській мові також поширене згадка групи як Fab Four - «  чудова четвірка ») - британська рок-група з Ліверпуля, заснована в 1960 році, в складі якої грали Джон Леннон, Пол Маккартні, Джордж Харрісон і Рінго Старр.  Також в різний час в складі групи виступали Стюарт Саткліфф, Піт Бест і Джиммі Нікол.  Більшість композицій The Beatles створені у співавторстві і підписані іменами Джона Леннона і Пола Маккартні.  Дискографія групи включає 13 офіційних студійних альбомів, виданих в 1963-1970 роках, і 211 пісень

ответ:Особенности жанра. Баллада — стихотворный рассказ, в основу которого положена легенда или какое-нибудь историческое событие; реальное в балладе нередко сочетается с фантастическим. Сюжет баллады обычно заимствуется из фольклора. Баллады часто кладутся на музыку. Этот жанр возник во Франции в конце XIII века. Он был популярен в Германии в конце XVIII — начале XIX века, в период развития романтизма. Содержание немецкой баллады имеет мрачный, фантастический характер. Пример тому — баллада Гёте «Лесной царь» (1818). Эта баллада подчёркнуто немецкая по жанру и национальному колориту. Жуковский был знаком с великим немецким поэтом, его классический перевод «Лесного царя» был данью уважения к Гёте и вместе с тем творческим соревнованием, стремлением перевести знаменитое произведение не на русский язык, но и на язык новой русской культуры. «Лесной царь» В.А. Жуковского — это перевод баллады Гете «Erlkonig», сюжег которой немецкий поэт-философ заимствовал в датском народном эпосе. Жуковский отступил от подлинника, однако его перевод по совершенству формы сразу же был признан лучшим.

2)    Образ рассказчика в балладе. В балладе «Лесной царь» мы слышим проникновенный голос рассказчика, которому жаль больное дитя, принимающее горячечный бред за действительность. Поэт не передает разговор отца с сыном, он сам ощущает страх ребёнка и бессилие отца ему.

Дитя, что ко мне ты так робко прильнул?

Родимый, лесной царь в глаза мне сверкнул:

Он в желтой короне, с густой бородой,

О нет, то белеет туман над водой.

С каждым четверостишьем нарастает драматизм баллады. Автор держит в напряжении своих читателей, невольно задающих себе во кто победит в этом единоборстве: дух или человек?

3)    Художественные особенности баллады. В балладе реальное и фантастическое соединяются, но по сути баллада В.А. Жуковского «Лесной царь» —- очень лирична. Мечтательно-лирический колорит баллады достигается картиной одинокой скачки в мрачном лесу отца и маленького сына и внезапным страшным явлением иззябшему, больному ребёнку (отец его не видит) могучего и злого лесного царя, пленившегося красотой мальчика и сулящего ему золото и жемчуга, радости жизни в лесу и игры своих прекрасных дочерей. Чудовище гонится за отцом и сыном, настигает их, это олицетворённая болезнь, ведущая к смерти. В жизни есть ужасное, злое, наваждение, страх, тяжёлый сон, бред болезни, приводящей к смерти. Это сама беспощадная смерть гонится за ним, коварно манит его в небытие, суля неземные радости. Ребёнок умирает от страха. Лесной царь — его поэтичное, но болезненное видение, скрытое от отца и читателей. Лесной царь при этом воспринимается романтическим злодеем, искушающим невинную душу.

Дитя, оглянися; младенец, ко мне;

Веселого много в моей стороне:

Цветы бирюзы, жемчужны струи;

Из золота слиты чертоги мои...

Эмоциональное и художественное воздействие произведения настолько велико, что нам кажется, будто мы физически ощущаем страдания ребёнка, его боль, ужас и трепет перед лесным царем.

Родимый, лесной царь нас хочет догнать,

Уж вот он: мне душно, мне тяжко дышать.

Ездок оробелый не скачет, летит,

Младенец тоскует, младенец кричит...

И неожиданный конец совершенно обескураживает: где добро и справедливость, которые должны торжествовать? Их нет в нашем мире.

Ездок погоняет, ездок доскакал...

В руках его мёртвый младенец лежал.

-    Какой фантастический элемент появляется в балладе? (разговор младенца с лесным царём)

-    Какие художественные средства используются в стихотворении? (эпитеты — «лесной царь», «ездок оробелый», метафора — «ездок ...не скачет, летит», олицетворения — «лесной царь нас хочет догнать» и др.)

Объяснение: