Найди пейзаж русской природы и подбери несколько музыкальных произведений, которые гармонируют к нему

П. И. Чайковский - цикл "Времена года" (12 пьес) .

А. Вивальди - концерты "Времена года" (4 концерта) .

М. П. Мусоргский - вступление к опере "Хованщина" - "Рассвет на Москве-реке".

Э. Григ - пьеса "Утро" из сюиты "Пер Гюнт".

Н. А. Римский-Корсаков - "Океан - море синее" (вступление к опере "Садко").

С. В. Рахманинов - романс "Весенние воды".

А. Рыбников - "Осенняя мелодия".

А. Глазунов - симфоническая фантазия "Лес"

Объяснение:

картины:

Исаак Левитан. Над вечным миром, 1894

Алексей Саврасов. Грачи прилетели, 1871

Иван Шишкин. Утро в сосновом лесу, 1889

Відповідь:

е убирайте ладони со лба.

Где-нибудь на остановке конечной

скажем и этой судьбе,

но из грехов своей родины вечной

не сотворить бы кумира себе.

Ах, ничего, что всегда, как известно,

наша судьба — то гульба, то пальба…

Не расставайтесь с надеждой, маэстро,

не убирайте ладони со лба.

Коротки наши лета молодые:

миг — и развеются, как на кострах,

красный камзол, башмаки золотые,

белый парик, рукава в кружевах.

Ах, ничего, что всегда, как известно,

наша судьба — то гульба, то пальба…

Не обращайте вниманья, маэстро,

не убирайте ладони со лбом

Пояснення:

Оптимистическая идея оперы – прославление могущественных животворных сил природы, несущих людям счастье – коренится в народной поэзии. “Снегурочка” воплощает вместе с тем мысль о великой преображающей силе искусства. В опере противопоставлены два мира – реальный и фантастический, олицетворяющий, по словам композитора “вечные, периодически выступающие силы природы”. Снегурочка, пастух Лель и царь Берендей – персонажи полуреальные, полуфантастические. Яриле - солнцу, “творческому началу, вызывающему жизнь в природе и людях” (Н.А. Римский-Корсаков) – враждебен суровый Мороз. Снегурочка – холодное дитя Мороза и Весны – всей душой тянется к людям, к солнцу, и композитор с замечательной правдой выражения показывает, как постепенно любовь и тепло торжествуют в ее сердце, приводя к гибели.

В первой постановке, “роскошной”, как удостоверяют современники, автор выделил одного лишь Леля, исполнявшегося А.А. Бичуриной; прочие были не более чем удовлетворительны. Оркестр под управлением Э.Ф. Направника был исправен, но и только. Духа музыки дирижер не почувствовал и оперу Корсакова не полюбил. Народность слабо отражалась в нарядных, но в большей части казенно-оперных декорациях и костюмах, в казенно-балетных плясках и хороводах.