2. Выпишите периоды развития симфонической музыки 3. Выпишите названия жанров симфонической музыки

Примерно 1750 по 1830 годы, симфонии, симфониетты, увертюры (в том числе — оперные), сюиты (в том числе — балетные), концерты, симфонические поэмы, фантазии, рапсодии, легенды, каприччио, скерцо

Задание 1.

1) 1 - 2

2) 2 - 1

3) 3 - 4

4) 4 - 3

5) 5 - 6

6) 6 - 5

7) 7 - 8

8) 8 - 7

Задание 2.

1)Б53

2)М6

3)Ув53

4)Б6

5)Ум53

6)Б64

7)Б64

8)Б53

9)М64

10)Б6

11)Б64

12)М53

13)Ув53

Задание 3.

1) соль си ре

2) соль си-бемоль ре

3) соль си-бемоль ми-бемоль

4) соль си ми

5) соль до ми

6) соль до ми-бемоль

7) ля до# ми

8) ля до ми

9) ля до фа

10) ля до# фа#

11) ля ре фа#

12) ля ре фа

Задание 4.

1) ре си соль

2) ре си-бемоль соль

3) ре ля фа#

4) ре ля фа

5) ре си-бемоль фа

6) ре си фа#

7) ми до# ля

8) ми до ля

9) ми си соль#

10) ми си соль

11) ми до соль

12) ми до# соль#

Задание 5.

1)красный

2)красный

3)желтый

4)желтый

5)красный

6)красный

7)желтый

8)желтый

9)красный

10)желтый

Задание 6.

1, 2, 4, 5, 7, 8, 10

Задание 7.

1)Низ (фа)

2)Верх (ми)

3)Низ (фа#)

4)Верх (фа)

5)Низ (ми)

6)Верх (ре)

7)Низ (ми)

8)Верх (ре#)

9)Верх (ми)

10)Низ (ре)

Задание 13.

A-dur - 3#

1)Т53 - ля до# ми

2)D6 - соль# си ми

3)D65 - соль# си ре ми

4)Т53 - ми до# ля ля (сверху вниз)

5)S6 - фа# ля ре

6)S53 - ре фа# ля

7)D2 - ре ми соль# си

8)T6 - до# ля ми

9)D43 - си ре ми соль#

10)Tр - ля ми до# ля (сверху вниз)

d-moll - 1бемоль

1)t6 - фа ля ре

2)D64 - ми ля до#

3)D43 - ми соль ля до#

4)tр - ре ля фа ре (сверху вниз)

5)D6 - до# ми ля

6)D65 - до# ми соль ля

7)t53 - ля фа ре ре (сверху вниз)

8)s6 - си-бемоль ре соль

9)D7 - ля до# ми соль

10)tн - фа ре ре ре (сверху вниз)

Задание 14.

а)C-dur

1такт - Т64

2такт - S6,Т64

4такт - Т64

5такт - Т64

б)g-moll

1такт - t6

1такт - t53

3такт - t64

4такт - t53, t53

6такт - t6

c)d-moll

1такт - t53, D6

2такт - t53

3такт - tр

Начало истории создания каменно-вокального наследия Михаила Ивановича Глинки совпадает со временем окончания им Петербургского Благородного пансиона. Именно 1822-м годом был отмечен его первый сочинительский опыт. В начале своей творческой деятельности композитор пробует свои силы в различных жанрах, и не вызывает удивления, что произведения вокальной лирики занимали в этих начинаниях особое место.Свой первый романс на поэтический текст драматурга Константина Бахтурина «Моя арфа» Глинка написал незадолго до небезызвестного разрушительного петербургского наводнения в 1824 году. Композитор, критически относившийся к своему творчеству, сразу повесил на него ярлык «неудачной попытки». После небольшого перерыва из-под пера Михаила Ивановича вышло другое камерно-вокальное сочинение. Автором стихов на этот раз был выбран молодой поэт Евгений Абрамович Баратынский. Созданный зимой 1825 года романс «Не искушай» сразу был по достоинству оценен слушателями, и до сих пор считается одним из самых совершенных произведений вокальной лирики Глинки. Стоит отметить, что в тот же период романтическая натура композитора, с её стремлениям предаваться мечтательным грёзам, находила упоение в элегических стихах Жуковского. Поэтические тексты Василия Андреевича, доводившие Михаила Ивановича до слёз, в 1826 году легли в основу вокальных композиций «Бедный певец» и «Утешение». Затем молодой композитор обратился к творчеству Константина Батюшкова («Память сердца»), а чуть позднее Сергея Голицына («Скажи, зачем») и Александра Римского-Корсакова («Ночь осенняя, ночь любезная»).Интересна история создания ещё одного вокального творения Глинки, относящегося к раннему периоду творчества композитора - романса «Не пой, красавица, при мне». Однажды летом 1828 года Михаил Иванович встретившись с автором знаменитой комедии «Горя от ума» Александром Грибоедовым, много и с увлечением говорил о музыке. Во время беседы Александр Сергеевич наиграл мотив грузинской песни, который так очаровал композитора, что он положил его в основу своей новой инструментальной пьесы. Некоторое время спустя эта композиция была исполнена во время дружеской встречи, на которой в числе гостей присутствовал Александр Сергеевич Пушкин. Музыка произведения очень понравилась великому поэту, и он, долго не раздумывая, написал к ней стихи. Это было первое слияние двух великих национальных талантов, только одного в поэзии, а другого в музыке.С 1830 по 1834 год Глинка провёл за границей. Путешествуя по Германии, Италии и Австрии он не только знакомился с культурой этих стран, но также совершенствовал свои познания в композиторском искусстве. Это время в творчестве Михаила Ивановича отмечается как начало зрелого периода. Именно тогда композитором были написаны прекрасные камерно-инструментальные сочинения, а также замечательные вокальные миниатюры, среди которых необходимо особо отметить романсы «Венецианская ночь» на слова И. Козлова и «Победитель» на стихи В. Жуковского.

Вернувшись на родину в 1834 году, Глинка сразу приступил к осуществлению своего глобального творческого плана – сочинению оперы «Жизнь за Царя», но тем не менее он не прекращал сочинять вокальные миниатюры, в которых с большим воодушевлением выражал свои душевные волнения. В 1835 году композитор вновь обращается к лирике Пушкина и создаёт полный чувств романс «Я здесь, Инезилья». Следующие восемь романсов на стихи своего гениального современника Глинка написал только после смерти поэта. 1838 год был отмечен появлением таких вокальных композиций как «Ночной зефир» и «Где наша роза». В 1839-м Михаил Иванович сочинил «В крови горит огонь желанья», а в 1840-м году - «Я помню чудное мгновенье» и «Признание». Спустя девять лет, к юбилею Пушкина, из-под пера композитора вышло ещё три замечательных романса: «Заздравный кубок», «Адель» и «Мери». Впоследствии этот период, характеризующийся расцветом камерно-вокального творчества Глинки, музыковеды стали называть «пушкинской порой».Помимо поэзии Пушкина в центральный период своей творческой активности Михаил Иванович, вновь обращаясь к поэзии Василия Жуковского, в 1836 году пишет, ставшей знаменитой, балладу «Ночной смотр». Помимо этого, сблизившись с литератором Нестором Кукольником, композитор на его стихи создаёт ряд замечательных произведений, среди которых романс «Сомнение» (1838) и цикл из 12 вокальных миниатюр, объединённых названием «Прощание с Петербургом» (1840).

С конца сороковых годов характер в камерно-вокальных произведениях Глинки заметно изменяется. На смену светлым образам приходят скорбные настроения. Романсы «Песнь Маргариты» (И.В. Гете), «Молитва», «Слышу ли голос твой» (М.Ю. Лермонтов), и «Ты скоро меня позабудешь» (Ю. Жадовская) с уверенностью можно расценивать как драматические монологи.

Последний свой романс на поэтический текст писателя Николая Павлова «Не говори, что сердцу больно» композитор сочинил в 1856 году, незадолго до своей кончины.

Объяснение: