Что хотел изобразить композитор в произведении Симфоническая картина «Празднества» К. Дебюсси

Как свидетельствует Кашкин, Чайковскому «с давних пор хотелось написать балет» и «он ждал только случая попробовать свои силы в балетной музыке», который, однако, представился ему значительно позже. Первый балет Чайковского «Лебединое озеро» был написан в 1876 году, когда он пользовался уже широкой известностью в музыкальных кругах как автор четырех опер, трех симфоний и множества других произведений различных жанров (В 1870 году предполагалось заказать Чайковскому музыку к балету «Сандрильона» («Золушка») для постановки в Большом театре, но по каким-то причинам эта работа не состоялась.). Приветствуя его дебют в области балетной музыки, Ларош писал: «За самыми немногими исключениями, серьезные, заправские композиторы держат себя далеко от балета: виновата ли в этом чопорность, заставляющая их смотреть свысока на балет как на „низший род музыки“, или какая-нибудь другая причина — не берусь решить. Как бы то ни было, П. И. Чайковский свободен от этой чопорности, или, по крайней мере, один раз в жизни был от нее свободен. И за это ему большое Отношение Чайковского к балету было всегда серьезным, далеким от поверхностного увлечения внешним декоративным блеском и виртуозностью танца. Отрицательно относясь к ремесленной продукции таких присяжных поставщиков балетной музыки, как Пуньи, Минкус и им подобные, он не видел причин, почему музыка в балете не может стоять на уровне оперной или симфонической. Поэтому его так задело критическое замечание Танеева по поводу Четвертой симфонии, что «в каждой части есть что-нибудь, что напоминает балетную музыку». «Я решительно не понимаю, — отвечал Чайковский, — что вы называете балетной музыкой и почему вы не можете с ней помириться ... Вообще я решительно не понимаю, каким образом в выражении „балетная музыка“ может заключаться что-либо порицательное?».

Чайковский выступил в области балетной музыки как реформатор, превратив ее из подчиненного, вс элемента, служащего только сопровождением танца, в начало, одухотворяющее танец, делающее его к выражению сложных психологических состояний в их развитии, движении, многообразии степеней и оттенков. Он обогатил и динамизировал формы балетной музыки, придал им мощный размах и широту дыхания, не достижимые ни для кого из его предшественников и современников. В цитированном отзыве о постановке «Лебединого озера» в Москве Ларош отмечал, что «Нередко после легкого танцевального мотива, прозрачно гармонизованного и послужившего материалом для первого „колена“ какого-нибудь танца, в композиторе симфонист, и он во втором колене озаряет нас последованием густых и сочных аккордов, напоминающих вам о той же не балетного пошиба силе, которую он сдерживает в себе».

Объяснение:

T53: ре-фа#-ля

T6: фа#-ля-ре

T64: ля-ре-фа#

S53: соль-си-ре

S6: си-ре-соль

S64: ре-соль-си

D53: ля-до#-ми

D6: до#-ми-ля

D64: ми-ля-до#

F-dur.

T53: фа-ля-до

T6: ля-до-фа

T64: до-фа-ля

S53: си♭-ре-фа

S6: ре-фа-си♭

S64: фа-си♭-ре

D53: до-ми-соль

D6: ми-соль-до

D64: соль-до-ми

G-dur.

T53:  соль-си-ре

T6: си-ре-соль

T64: ре-соль-си

S53: до-ми-соль

S6: ми-соль-до

S64: соль-до-ми

D53: ре-фа#-ля

D6:фа#-ля-ре

D64: ля-ре-фа#

A-dur.

T53: ля-до#-ми

T6: до#-ми-ля

T64: ми-ля-до#

S53: ре-фа#-ля

S6: фа#-ля-ре

S64: ля-ре-фа#

D53: ми-соль#-си

D6: соль#-си-ми

D64: си-ми-соль#

h-moll.

t53: си-ре-фа#

t6: ре-фа#-си

t64: фа#-си-ре

s53: ми-соль-си

s6: соль-си-ми

s64: си-ми-соль

D53: фа#-ля(#)-до#

D6: ля(#)-до#-фа#

D64: до#-фа#-ля(#)

e-moll.

t53: ми-соль-си

t6: соль-си-ми

t64: си-ми-соль

s53: ля-до-ми

s6: до-ми-ля

s64: ми-ля-до

D53: си-ре(#)-фа#

D6: ре(#)-фа#-си

D64: фа#-си-ре(#)

Объяснение: