Определить интервалы и аккорды Интервалы: 1) ля бемоль - си 2) до - си дубль бемоль 3) ре - соль диез 4) ми - до диез Аккорды: 1) до диез - ми - соль - си 2) ре диез - фа диез - ля - до 3) соль (устойчивая) - си бекар - ре - фа 4) соль - си бемоль - ре - фа (устойчивая)

1) ув2

2) ум7

3) ув4

4) б6

1) М\/||7

2) Ум\/||7

3) МБ7 малый мажорный септаккорд (D7)

4) ММ7 малый минорный септаккорд (||7)

Альтерация - это обострение тяготений (повышение или понижение неустойчивых ступеней в устойчивую). В мажоре вверх 2 и 4 ступени повышаются, вниз понижаются 6 и 2 ступени. В миноре вверх 4 и 7 ступени повышаются, вниз понижаются 4 и 2 ступени. Хроматизм - повышение или понижение любых диатонических ступеней. Кроме в мажоре вверх повышение 6 ступени -> понижение 7, вниз - понижение 5 ступени -> повышение 4; в миноре вверх повышение 1 ступени -> понижение 2 ступени, вниз - понижение 5 ступени -> повышение 4 ступени. Исключения связаны с родством тональностей. Звуки-исключения не входят ни в одно трезвучие родственных тональностей. Хроматическая гамма - поступенное движение с повышением или понижением диатонических ступеней. Правила повышения и понижения ступеней соответствуют правилам хроматизмов выше

1.Большой балет Лебединое озеро в 4-х действиях. Либретто предположительно составлено самим Чайковским, возможно при участии В.П.Бегичева и В.Ф.Гельцера.

2.Одним из самых ярких композиторов конца 19-го – начала 20-го веков по праву считается Сергей Васильевич Рахманинов. Его музыкальный стиль основывался на традициях романтизма и существовал параллельно с авангардными течениями. Именно за индивидуальность и отсутствие аналогов его творчество было высоко оценено критиками во всем мире.

3.После бидермейера буржуа ещё долго не могли выработать свой особенный стиль. Так возникло множество так называемых "новых" стилей, а на самом деле "обновлённых" старых стилей с приставкой "нео".

Однако, чаще всего не выдерживалась чистота и этих "псевдостилей". Господствовала эклектика - механическое соединение разных направлений в одно время, в одном интерьере или даже в одной форме мебели.

В художественных школах полностью погрузились в штудирование искусства минувшего и его искусного воспроизведения.

Вместо того, чтобы воспользоваться возможностями новых материалов ( стекло, железо и т. д.), мастера, опираясь на соответствующую теорию, подбирали в качестве исходного момента определённый стиль.

Художника-эклектика интересует прежде всего внешняя "форма" вещи, а не конструкция. Поэтому он легко может решить одну и ту же задачу при элементов любого стиля. Но ведь сущность стиля заключается не столько в декоре, сколько в построении и соотношении основных форм!

Так начался полувековой (даже более) период беспринципного подражания.

Объяснение: