1.Исао Томито создаёт электронные аранжировки какой музыки? 2. В каком ладу написана песня А. Олейниковой "Жити, щоб веселіш"?

В кантате 7 частей: «Русь под игом монгольским». «Песня об Александре Невском». «Крестоносцы во Пскове». «Вставайте, люди русские». «Ледовое побоище». «Мёртвое поле». «Въезд Александра во Псков». «Песня об А. Невском». Часть похожа на фреску древнего русского живописца, запечатлевшего воина сурового и преданного Родине. В песне говорится о победе русских над шведами и даётся предостережение: «Кто придёт на Русь, будет насмерть бит». Основная мелодия («А и было дело на Неве реке») -повествовательная, размеренная. Здесь нет привычных для русских песен распевов. Почти каждый слог произносится на один звук. «Вставайте, люди русские». Это хоровая песня совершенно иного характера. Не рассказ о минувших событиях, а призыв к бою за русскую землю. С давних пор на Руси существовал обычай -возвещать о важных событиях ударами набатного колокола. Оркестровое вступление к хору имитирует тревожные и грозные колокольные звучания, которые сопровождают потом пение хора в первой части. В мелодии, в её настойчиво повторяющихся энергичных интонациях слышатся боевые кличи, призывы. Ритм марша подчёркивает героический характер музыки. Во второй части появляется новая тема - певучая, привольная, светлая («На Руси родной, на Руси большой не бывать врагу»). «Мёртвое поле». Образ лирический и скорбный. Здесь поёт один только женский голос в сопровождении оркестра. В фильме эта музыка связана с таким эпизодом: после Ледового побоища, закончившегося победой дружины А. Невского, девушка-невеста ищет своего жениха среди русских воинов, павших на поле боя. Образ символический - Родина оплакивает своих сыновей. Интонации плача, идущие от русских народных причетов, слышатся в музыке Прокофьева. Горестная попевка звучит в самом начале, во вступлении, которое играют скрипки. Вокальная мелодия замечательна сочетанием напряженной выразительности и сдержанности. Мелодия глубоко печальна, но движение её ровно и строго.

C-dur
D7: соль-си-ре-фа (до-до-до-ми)
D65: си-ре-фа-соль (до-до-ми-соль)
D43: ре-фа-соль-си (до-ми-соль-до)
D2: фа-соль-си-ре (ми-соль-до-до)

Es-dur (сиbмиbляb)
D7: сиb-ре-фа-ляb (миb-миb-миb-соль)
D65: ре-фа-ляb-сиb (миb-миb-соль-сиb)
D43: фа-ляb-сиb-ре (миb-соль-сиb-миb)
D2: ляb-сиb-ре-фа (соль-сиb-миb-миb)

H-dur (фа#до#соль#ре#ля#)
D7: фа#-ля#-до#-ми (си-си-си-ре#)
D65: ля#-до#-ми-фа# (си-си-ре#-фа#)
D43: до#-ми-фа#-ля# (си-ре#-фа#-си)
D2: ми-фа#-ля#-до# (ре#-фа#-си-си)

a-moll
D7: ми-соль#-си-ре (ля-ля-ля-до)
D65: соль#-си-ре-ми (ля-ля-до-ми)
D43: си-ре-ми-соль# (ля-до-ми-ля)
D2: ре-ми-соль#-си (до-ми-ля-ля)

c-moll (сиbмиbляb)
D7: соль-си-ре-фа (до-до-до-миb)
D65: си-ре-фа-соль (до-до-миb-соль)
D43: ре-фа-соль-си (до-миb-соль-до)
D2: фа-соль-си-ре (миb-соль-до-до)

g-moll (сиbмиb)
D7: ре-фа#-ля-до (соль-соль-соль-сиb)
D65: фа#-ля-до-ре (соль-соль-сиb-ре)
D43: ля-до-ре-фа# (соль-сиb-ре-соль)
D2: до-ре-фа#-ля (сиb-ре-соль-соль)