С чем ассоциируется 19 век

Золотой век в Казахстане. Расцвет музыкального исскуства под названием КЮЙ.

Прима, секунда, терция, кварта, квинта, секста, септима и октава - это простые интервалы, то есть интервалы в пределах одной октавы. Интервалы могут быть большими, малыми, увеличенными или уменьшенными. У каждого интервала есть своя количественная величина, которая показывает, сколько ступеней содержит интервал, и качественная величина, показывающая количество тонов. 

Прима. ч: 1 ступень, 0 тонов
Секунда. 2 ступени. м: 0,5 тона, б: 1 тон, ув.: 1,5 тона
Терция. 3 ступени. м: 1,5 тона, б: 2 тона
Кварта.4 ступени. ч: 2,5 тона, ум: 2 тона, ув: 3 тона
Квинта. 5 ступеней. ч: 3,5 тона, ум: 3 тона, ув: 4 тона
Секста. 6 ступеней. м: 4 тона, б: 4,5 тона
Септима. 7 ступеней. м: 5 тонов, ум: 4,5 тона, б: 5,5 тонов
Октава. 8 ступеней. ч: 6 тонов

Музыкальный стиль Шопена отличается редким единством. Ра­зумеется, развиваясь непрерывно на протяжении почти четверти века, его творчество через несколько различных фаз. Путь между его первым опусом («Рондо», 1825) и «Баркаролой» (1846) знаменует чуть ли не целую эпоху — от наивных фортепианных сочинений начала XIX века до изысканных звучаний, предвосхища­ющих пианизм Дебюсси. Можно без труда наметить несколько ста­дий: а) ранний, варшавский период; б) рубеж 1829—1831 годов; в) парижский период до «Прелюдий»; г) 40-е годы, отмеченные тяготением к симфонизированным, крупномасштабным формам; д) самые последние годы. И все же между произведениями Шопе­на 20-х и 40-х годов нет того резкого различия, какое характери­зует, например, музыкальный стиль и язык раннего и позднего Бетховена или инструментальный стиль раннего и позднего Шу­берта. Шопен очень скоро нашел свою собственную, «глубоко ин­дивидуальную систему интонирования» (Асафьев), которая прежде всего и определила своеобразие его музыкального стиля в це­лом. «Шопеновская интонация», органичная и неповторимая, про­низывает все произведения польского композитора, живущие в современном репертуаре, и позволяет мгновенно определить их авторство, независимо от того, создавались ли эти произведения в юношеские годы или в самом конце творческого пути. Можно го­ворить об усовершенствовании, об усложнении стиля Шопена, о все расширяющемся круге образов, о более богатом и углублен­ном эмоциональном содержании его музыки. И тем не менее все его произведения спаяны едиными господствующими стилистиче­скими признаками.