Симфония номер 5 Бетховен. Послушайте финал Симфонии.Каков итог развития музыки? Выскажите своё понимание этого сочинения.

Существуют разновидности куплетной формы.

1. Куплетно-вариационная форма. Это повторение, аналогичное глинкинским вариациям. Сама остинатная мелодия может передаваться от одной группы голосов к другой, меняя тембровую окраску, а иногда и тональность. Эта форма широко распространена в русской и советской опере.

2. Куплетно-вариантная форма. Мелодия меняется на основе принципов вариантности. Варьироваться могут высотная или ритмическая сторона мелодии. В отличие от орнаментальной вариации мелодия не дробится. Вариант запускает структурные и масштабные изменения. Если вариация – производное от темы явление, то вариант и тема равноправны. В.В. Протопопов отмечает два типа этой формы:

а) тождественного порядка – с сохранением структуры;

б) типа прорастания – с масштабным ростом (сохраняется лишь начальное интонационное зерно). Такая форма наблюдается в песне Шуберта «Мельник и ручейник

для хора с оркестром —

Стих об Алексее, божием человеке (ор. 20, 1878), 
Подблюдная песня Слава (ор. 21, 1880);

для хора a cappella —

два 2-гол. жен. хора на сл. М. Ю. Лермонтова (ор. 13, 1875), 
4 вариации и фугетта на тему рус. песни "Надоели ночи", 
для 4-гол. жен. хора (ор. 14, 1875), 
6 хоров (тетр. 1—2, ор. 16, 1875—76, с фортеп. ad libitum), 
2 хора (op. 18, 1876), 
Русские народные песни, переложенные на народный лад для женского, мужского и смешанного хора без сопровождения (тетр. 1—3, ор. 19, 1879), 
четыре 3-гол. хора для муж. голосов (ор. 23, 1876), 
Разбойничья песня "Ты взойди, взойди, солнце красное", сл. народные, для муж. хора (без op., 1884), 
2 хора для детских голосов (без op., 2-й—1884);