Реферат африканская и европейская культура в джазе, известные композиторы и исполнители. (2-3 листочка)

Родина оперы — италия. вызванный к жизни гуманистическими идеалами эпохи итальянского возрождения, этот жанр возник в конце xvi в. в единении поэзии, музыки и театра группа просвещенных флорентийских поэтов и музыкантов искала пути к возрождению античного театра, к созданию синтетического искусства, способного правдиво выразить человеческие чувства. флорентинцы провозгласили господство поэзии над музыкой; отказавшись от средневековой полифонии, выдвинули новый, гомофонпо-речитативный стиль. по словам б. асафьева, речитативные пасторали флорентинцев были «своего рода пропилеями» к опере.

№1, «весело на душе» и №20, «дорога» — обрамление, внутри которого разворачиваются разнообразные картины и сцены. №2, «смерть разбойника» — монолог тенора соло в народном духе, с переменным метром, в свободной манере, временами переходящий в декламацию и сопровождаемый мужской группой хора. №3, 5, 7, 9, 13 и 19 — «дудочка», меланхоличное соло гобоя, имитирующего рожок или жалейку. «ее негромкая песня-разговор, песня-плач печальна и проникновенна. она как будто все время силится, но не может вырваться из своего бессловесного плена», — пишет музыковед а. тевосян. №6, «посиделки», выдержан в духе лукавых лирических частушек-«страданий». №8, «ти-ри-ри» — изящная звукопись. №12, «воскресенье», наполнен колокольными звонами. №15, «страшенная баба» — злой, агрессивный образ, поданный, однако, в сказочно-юмористическом плане, с отчетливыми отсылками к «полету валькирий» вагнера. кульминация произведения — №17, «молитва». она произносится чтецом на фоне хора, поющего закрытым ртом. ее непосредственным продолжением становится №18, «матка-река», полная стихийной могучей силы.