Считаете ли вы, что татьяна – один из самых ярких женских образов в искусстве? назовите других героинь, которые обогатили искусство достоинством своей личности. согласны ли вы с цветаевской трактовкой образа татьяны? какие черты характера героини, по-вашему, особенно выразительно переданы в музыке п. чайковского? при прослушивании сцены письма обратите внимание на частые смены эмоциональных состояний в музыке. подумайте, чем они обусловлены. во время очередной телепередачи «что? где? когда? » знатокам был предложен вопрос: «какой музыкальный инструмент начинает звучание фрагмента «я к вам пишу, чего же боле? ». как бы вы ответили на этот вопрос?

1. ритмичность музыки и поэзии музыку окружающего мира слышат не только музыканты. о музыке пишут рассказы и слагают поэмы, биенье её ритмов звучит в каждом стихотворении. сначала музыку! певучий придай размер стихам твоим, чтоб невесом, неуловим, дышал воздушный строй созвучий. так писал об искусстве поэзии французский поэт поль верлен. но это же можно было бы написать и о музыке. ведь и музыка певуча, и в музыке всегда присутствует выразительность размера и строй созвучий. поэзия, самая музыкальная из форм , состоит почти из тех же элементов, что и музыка: в ней есть интонация и ритм, темп и паузы, её звуковые повторы - например, рифма - подобны созвучности музыкальных фраз. всем известны строчки из поэмы а. с. пушкина «сказка о царе салтане». в синем небе звёзды блещут, в синем море волны плещут; туча по небу идёт, бочка по морю плывёт. мелодичность поэзии пушкина особенно заметна в сказках, словно вырастающих из традиций народного творчества, характерной для него слитностью слова и напева. в этих четырёх строчках из «сказки о царе салтане» как будто вся музыкальность, на которую способна поэзия: параллелизм каждого слова, каждого определения. музыкальность поэзии присутствует и в её общем строе - нередко торжественном, приподнятом. не только словесные повторы, но и знаки препинания, и продолжительность фраз, и общий размер стихотворения образуют ту неповторимую музыку, которая звучит в каждом хорошем стихотворении. вот строфа из стихотворения одного из самых музыкальных поэтов - афанасия фета. какая ночь! на всем какая нега! , родной полночный край! из царства льдов, из царства вьюг и снега как свеж и чист твой вылетает май! если бы в стихотворении был важен только смысл, то порядок слов не был бы изменен, а лексика была бы более доступной и простой. однако именно для того, чтобы не пропала эта музыкальность, слова, которые в прозе обычно стоят в начале предложения, в стихотворении перемещаются в самый конец. как свеж и чист твой вылетает май! всего четыре строчки, а сколько в них смысла! из царства льдов, из царства вьюг и снега. насколько ярко и поэтично представлена зима! и «свеж», и «чист», и «нега», и «царство льдов» -  каждое из этих слов и словосочетаний - яркий поэтический образ, который, кажется, невозможно выразить по-другому.

На первые годы двадцатого столетия пришлось начало новой главы в летописи жизни и творчества рахманинова. великий музыкант испытывал мощный прилив творческих сил. рахманинов создавал новые произведения, выступал в концертах в вене, москве, петербурге и провинции, с 1904 года занял пост капельмейстера большого театра. давняя юношеская дружба с натальей сатиной, в доме родителей которой он жил несколько лет, и с которой провел практически все отрочество, переросла во взаимное чувство. именно наталье сатиной 20-летний композитор посвятил романс «не пой, красавица, при мне».