Сделайте проект по музыке 6 класс, на тему "музыка в советском кино"(желательно с титульным листом оглавлением, введением. размер 5-7 страниц с картинками ) скинте в вордовском документt

Жанр: романс для голоса с фортепиано, ор. 21 № 5. автор стихов: е. бекетова. место и время создания: ивановка, апрель 1902 года. мы имеем возможность точные даты создания многих произведений с. рахманинова, в том числе и данного романса, поскольку сохранился им самим составленный список его произведений на 13 апреля 1917 года, то есть на момент письменного ответа композитора б. асафьеву, обратившемуся к нему с просьбой о таком списке.1 правда, в некоторых случаях с. рахманинов, указывая в этом списке даты по памяти, допустил неточности, которые асафьев в свое время отметил и исправил.2 время создания романса совпало с женитьбой с. рахманинова (29 апреля 1902 года). это была лучшая пора жизни композитора. каждую весну и начало лета он проводил в ивановке в имении своей – сначала будущей, теперь настоящей - жены. «я считаю его своим, - писал с. рахманинов в одном из писем м. шагинян, - так как живу здесь 23 года. именно здесь давно, когда я был еще совсем молод, мне хорошо работалось» (8 мая 1912 года. ивановка). почти все написанное с. рахманиновым в последние семнадцать лет жизни в россии прошло через ивановку. в тот апрель 1902 года с. рахманинов написал 11 романсов; они составили ор. 21, включающий в себя 12 романсов.3 рахманинов сочинил их быстро. еще 1 апреля он писал о своем плане довольно неопределенно: «я ужасно устал, татуша! не от дороги сегодняшней, не от письма, а от всей зимы, и не знаю, когда мне можно будет отдохнуть. по приезде в москву нужно несколько дней провозиться с попами [приготовления к бракосочетанию. – а. м.], а там сейчас же уехать в деревню, что ли, чтобы до свадьбы написать, по крайней мере, 12 роман[сов], чтобы было на что попам заплатить и за границу ехать. а отдых и тогда не пройдет, потому что летом я должен, не покладая рук, писать, писать и писать, чтобы не прогореть».4 автором стихов, на которые написан романс, является екатерина андреевна бекетова. она была старшей дочерью в семье профессора а. н. бекетова, ректора московского университета.5 по утру, на заре, по росистой траве, я пойду свежим утром дышать; и в душистую тень, где теснится сирень, я пойду своё счастье искать… в жизни счастье одно мне найти суждено, и то счастье в сирени живёт; на зелёных ветвях, на душистых кистях моё бедное счастье цветёт. одной из первых исполнительниц романса была а. нежданова. в своих воспоминаниях она пишет: «будучи артисткой большого театра и выступая в концертах, я обязательно включала в свои программы романсы рахманинова: исполняла всеми любимые вдохновенные романсы “сирень”, “здесь хорошо”, “у моего окна”, “островок” и много других, таких же прекрасных по своей выразительности, поэтичности и красоте мелодии произведений». романс «сирень», подобно ряду других, таких как «у моего окна», близок эстетике символизма, хотя и не совпадает с нею полностью. в нем отражается атмосфера тончайшей душевности, и можно почувствовать, как музыка буквально касается природы. эта особенность ощущается в ряде художественных творений эпохи – в «свирели» а. чехова, в лирических моментах у и. бунина: рахманинов нашел выразительнейшие, глубоко бунинские интонации в романсе «ночь печальна», написанном на его стихи. кто может услышать музыку природы у этих писателей, как новое постижение лирики слов, тот заметит их родство с рахманиновскими романсами и «сиренью», в частности. романсы с. рахманинова удивительно лаконичны. они все кажутся короче того, что ожидаешь услышать. и это не недостаток, а одно из достоинств подлинных шедевров. сам композитор как-то высказался на эту тему, правда, в связи с работой над другим произведением – оперой «франческа да римини»: «теперь, когда я кончил, я могу сказать, что во время работы более всего страдал оттого, что мне не хватало текста. < …> недостаток слов ощущается еще потому, что я слов не позволяю себе повторять».6 и еще раз на эту же тему: «хотя чайковский7 и прибавил мне слов < …> , но их оказалось недостаточно. вероятно, он надеялся, что я буду повторять слова, тогда бы, может быть, и хватило».8 это обстоятельство часто ускользает от внимания слушателя, вернее, оно просто не осознается. между тем, это важный момент, отличающий романсы с. рахманинова от произведений этого жанра у других композиторов. так романсы с. рахманинова становятся более концентрированными и, как правило, эмоционально более напряженными. романс, о котором здесь речь – всего трехстраничная вокальная миниатюра.

Слово "оркестр" возникло в греции задолго до нашей эры. глагол "орхео" означает "танцую", а орхестрой греки называли полукруглую площадку театра, на которой пел свои партии хор - непременный участник каждой трагедии и комедии.на исходе средневековья в италии сделали попытку возродить античную драму. это положило начало совершенно иному типу музыкально-театрального искусства - опере. хор здесь, правда, не играл такой роли, как в древнегреческой трагедии: главное значение в ранней европейской опере приобрели певцы-солисты с группой инструменталистов, которые аккомпанировали пению. однако они не были единственными участниками представления, поэтому, чтобы не мешать зрителям видеть артистов на подмостках, располагались в специальном углублении между партером и сценой. вначале "оркестром" стали называть именно это место, а затем уже - и самих исполнителей.концертный симфонический оркестр, в отличие от оперного, располагается прямо на сцене и постоянно находится в поле зрения слушателей. в силу традиций концертный и оперный симфонические оркестры долгое время отличались своим составом, но в наши дни это различие почти стерлось.общее число музыкантов симфонического оркестра не постоянно: оно может колебаться в пределах 60-120 (и даже больше) человек. такому большому составу участников для согласованной игры необходимо умелое руководство. эта роль принадлежит дирижеру.

до начала 19 века дирижер во время исполнения сам играл на каком-нибудь инструменте - например, на скрипке. однако со временем содержание симфонической музыки усложнилось, и этот факт мало- вынудил дирижеров отказаться от подобного совмещения.