Каждый сангвиник всегда весельчак и шутник по натуре, падкий до всякой молвы и внимать неустанно готовый. вакх и венера - услада ему, и еда, и веселье; с ними он радости полон и речь его сладостно льётся. склонностью он обладает к наукам любым и способен. чтоб ни случилось, — он легко распаляется гневом. влюбчивый, щедрый, весёлый, смеющийся, румянолицый, любящий песни, мясистый, поистине смелый и добрый. если к этому портрету добавить такие качества сангвиника , как живость энергичность, эмоциональность и впечатлительность, способность легко осваиваться в любой обстановке общительность, то легко узнать в нём варианты отвта: атосу портосу арамису дартаньяну

Петрарка имел в виду, что если человек чувствует в себе силы и отказывается служить людям, но он не гуманен по отношению к людям, которым мог бы Так врач, который не хочет лечит людей и облегчать их страдания, проводит своё время в бессмысленных занятиях, а учитель,который не хочет учить детей, не чувствует нравственного долга, чтобы прививать детям вечные истины и учить их различным предметам ориентироваться в мире. Так и те люди, имеющие свободное время и средства,  которые не хотят бедным и обездоленным, не достойны называться людьми, потому что они не служат добру, не хотят отдавать людям свою энергию им в нашем нелёгком мире. Они не могут даже называться людьми, потому что настоящие люди могут и должны служить людям, это прекрасно и облегчать людям жизнь.

Объяснение:

БОРТНЯНСКИЙ, ДМИТРИЙ СТЕПАНОВИЧ (1751–1825), русский композитор. Родился в Глухове на Украине в 1751. Ребенком был отобран в Придворную певческую капеллу и увезен в Петербург. Пел в хоре капеллы, участвовал в придворных концертах и оперных представлениях. Изучал теорию музыки и композицию у итальянского композитора Бальдассаре Галуппи, работавшего тогда при российском дворе. С 1769 в течение десятилетия жил за границей, преимущественно в Италии. В Венеции и Модене были поставлены оперы Бортнянского Креонт, Квинт Фабий, Алкид; тогда же им были созданы хоровые сочинения на католические и протестантские религиозные тексты. По возвращении в Россию был назначен придворным капельмейстером, с 1796 – управляющим Придворной певческой капеллой. Работал при «малом дворе» наследника Павла Петровича, для его любительских спектаклей в Павловске написаны три оперы на французские тексты – Празднество сеньора (La fête du seigneur, 1786), Сокол (Le faucon, 1786), Сын-соперник, или Новая Стратоника (Le fils rival, ou La moderne Stratonice, 1787). Тогда же были сочинены клавирные сонаты и ансамбли, ряд романсов на французские тексты. После назначения управляющим Бортнянский работал исключительно в жанрах православной духовной музыки. Одновременно с деятельностью в капелле преподавал в Смольном институте благородных девиц, участвовал в работе Петербургского филармонического общества. Был весьма человеком, другом Державина, Хераскова, Жуковского, почетным членом Академии художеств, собрал значительную библиотеку и коллекцию живописи. Умер Бортнянский в Петербурге 28 сентября (10октября) 1825.