Синтаксический разбор "предложения" язык - язык народа, отражающий его , достижения в области науки, культуры, , общественной мысли.
Ответы
Романтизм - направ. в иску. , который отражает мироощущение, сформировавшееся в революц. эпоху, начало которой положила Великая французкая револ. (1789). В СТОЛКНОВЕНИИ противоречивых настроений формир-ся нов. худож-ый метод отражения действительности - романтизм.
В тв-ве русск. романт. отразилизь разочароване передовых людей и неясность путей историч-ого развития. В то же время в русск. рома-ме отраз. начавшееся пробуждение общенационального сознания.
Создателем русского романтизма считают Василия Андреевича Жуковского, поэта, чьи полные меланхолии, народных мотивов и мистических образов произведения ( «Людмила» ., «Светлана». ) стали образцами стиля новой литературы. Для романтиков характерен интерес к истории.
Помимо него представителями романтизма были поэты-декабристы К. Ф. Рылеев, В. К. Кюхельбекер, А. А. Бестужев (Марлинский) , А. И. Одоевский. Идейная основа их творчества, конечно, очень отличается от романтизма Жуковского. В ней преобладает поэзия борьбы, свободы, она гораздо более оптимистична. Иначе как романтическими нельзя назвать и ранние произведения Александра Сергеевича Пушкина и Михаила Юрьевича Лермонтова
В тв-ве русск. романт. отразилизь разочароване передовых людей и неясность путей историч-ого развития. В то же время в русск. рома-ме отраз. начавшееся пробуждение общенационального сознания.
Создателем русского романтизма считают Василия Андреевича Жуковского, поэта, чьи полные меланхолии, народных мотивов и мистических образов произведения ( «Людмила» ., «Светлана». ) стали образцами стиля новой литературы. Для романтиков характерен интерес к истории.
Помимо него представителями романтизма были поэты-декабристы К. Ф. Рылеев, В. К. Кюхельбекер, А. А. Бестужев (Марлинский) , А. И. Одоевский. Идейная основа их творчества, конечно, очень отличается от романтизма Жуковского. В ней преобладает поэзия борьбы, свободы, она гораздо более оптимистична. Иначе как романтическими нельзя назвать и ранние произведения Александра Сергеевича Пушкина и Михаила Юрьевича Лермонтова
Васильев безоговорочно был признан одним из ведущих русских пейзажистов. В 1872 году Ф. А. Васильев создал свою знаменитую картину «Мокрый луг» , один из шедевров русской пейзажной живописи. Синтетический образ природы в этом пейзаже не только обобщает наблюдения последнего русского лета, но в известной мере подводит итог всем впечатлениям и представлениям Васильева о природе. Картина «Мокрый луг» , полная торжественной и эпической силы, с первого взгляда располагает зрителя простотой и привычностью мотива. В глубине широкой низины высятся два развесистых дерева. Далеко за ними в сизой дымке проступает полоса леса. Вдоль низины тянется обрывистый косогор, а впереди, почти в центре, блестит болотистая заводь с топкими берегами. Бурное небо полно еще грозовой силы, но правая часть его уже посветлела и успокоилась. По влажной земле скользит легкая тень от пробежавшей тучки, только что гроза, все чисто, умыто и напоено; воздух свеж и прозрачен. Особо стоит остановиться на композиции картины. Она проста и непринужденно и в то же время трудно представить себе более продуманное и монументальное решение. При широком развороте планов пространство в пейзаже вместе с тем охвачено четкими пределами, зрительно его организуя.
В картине легко различим композиционный центр, к которому сходятся основные линии пейзажа: очертания косогора, берега заводи, тропинки, граница света и тени на лугу, полоса леса, - все это усиливает впечатление органической устойчивости и единства композиции. Зрительным центром, организующим картину, является темный силуэт деревьев на втором плане, но поскольку он значительно смещен вправо от геометрического центра, картина не вызывает впечатления статичности. Есть своя организация и в отдельных частях картины. Устойчивость небу, например, придает громадная туча, клином разделяющая небо на две половины. На земле самое светлое пятно заводи уравновешивается самым темным в картине пятном деревьев. В принципе композиционного решения картины Васильева было много нового и оригинального. Композиции зрелой поры творчества Васильева существенно обогатили русскую пейзажную живопись. В этом пейзаже Васильев сумел необычайно ярко раскрыть силу человеческих переживаний и взлет творческой фантазии. Васильев создал образ такой глубины и пафоса, что он пробуждает в зрителе самые высокие, самые благородные
В картине легко различим композиционный центр, к которому сходятся основные линии пейзажа: очертания косогора, берега заводи, тропинки, граница света и тени на лугу, полоса леса, - все это усиливает впечатление органической устойчивости и единства композиции. Зрительным центром, организующим картину, является темный силуэт деревьев на втором плане, но поскольку он значительно смещен вправо от геометрического центра, картина не вызывает впечатления статичности. Есть своя организация и в отдельных частях картины. Устойчивость небу, например, придает громадная туча, клином разделяющая небо на две половины. На земле самое светлое пятно заводи уравновешивается самым темным в картине пятном деревьев. В принципе композиционного решения картины Васильева было много нового и оригинального. Композиции зрелой поры творчества Васильева существенно обогатили русскую пейзажную живопись. В этом пейзаже Васильев сумел необычайно ярко раскрыть силу человеческих переживаний и взлет творческой фантазии. Васильев создал образ такой глубины и пафоса, что он пробуждает в зрителе самые высокие, самые благородные
Ответить на вопрос
Поделитесь своими знаниями, ответьте на вопрос:
отражающий (прич.) его (мест.) историю (сущ.), выдающиеся (прич.) достижения (сущ, дополнение) в (предл.) области (сущ., дополнение) науки (сущ., дополнение), культуры(сущ., дополнение) литературы (сущ, дополнение), общественной (прил, определение) мысли(сущ, дополнение).