Расставить знаки препинания, объяснить графически 1.дети писали читали и пели. 2.дети читали писали а взрослые отдыхали.

1. Дети писали, читали и пели.
2. Дети писали, читали, а взрослые отдыхали.

если есть 'и' , то запятая не ставится , а перед 'а' ставится всегда

1.Дети писали, читали и пели.

2.Дети читали, писали, а взрослые отдыхали.

В первом предложении запятая между однородными сказуемыми. А во втором еще и  предложение сложное. И вторая запятая их разделяет

Основные случаи обособления

 

1. Определяемое слово выражено личным местоимением. Обособляются любые определения и приложения, относящиеся к личному местоимению.

   1) – Да, вот это вы, |нынешняя молодежь| (Л.Н. Толстой «После бала»).

   2) |По природе стыдливая и робкая|, она досадовала на свою застенчивость и с досады насильственно старалась быть развязной и смелой, что ей не всегда удавалось (И.С. Тургенев «Ася»).

 

2. Определение выражено причастным оборотом и стоит после определяемого слова.

     До слез смешны длинные вереницы грузчиков, |несущих на плечах своих тысячи пудов хлеба в железные животы судов для того|, чтобы заработать несколько фунтов того же хлеба для своего желудка (М. Горький «Челкаш»).

 

3. Определение выражено причастным оборотом, который стоит перед определяемым словом и имеет добавочное обстоятельственное значение.

     |Освещенный луною|, туман даёт впечатление то спокойного, беспредельного моря, то громадной белой стены (А.П Чехов "Мертвое тело").

4. Два или более нераспространённых определения стоят после определяемого слова.

      Ася сняла шляпу; ее черные волосы, |остриженные и причесанные|, как у мальчика, падали крупными завитками на шею и уши 

(И.С. Тургенев «Ася»).

  

5. Одиночные и распространённые приложения, стоящие после определяемого слова, которое выражено именем собственным.

    Когда грузчики, бросив работать, рассыпались по гавани шумными группами, покупая себе у торговок разную снедь и усаживаясь обедать тут же, на мостовой, в тенистых уголках, – появился Гришка Челкаш, 

|старый травленый волк, хорошо знакомый гаванскому люду, заядлый пьяница и ловкий, смелый вор| (М. Горький «Челкаш»).

 

6. Распространённое определение, выраженное прилагательным с зависимым словом.

    1) День давно погас, и вечер, |сперва весь огнистый|, |потом ясный и алый|, |потом бледный и смутный|, тихо таял и переливался в ночь, а беседа наша все продолжалась, мирная и кроткая, как воздух, окружавший нас (И.С. Тургенев «Ася»).

     2) Но голоса людей, |еле слышные в нем|, слабы и смешны 

(М. Горький «Челкаш»).

Дом-музей Виктора Михайловича Васнецова входит в состав комплекса Третьяковской галереи и посвящён творчеству великого русского художника. Здание было спроектировано самим Васнецовым. Руководство при строительстве он осуществлял с летнего архитектора Михаила Приемышева. Эскизы внутреннего и внешнего убранства дома разрабатывал сам художник. В 1891 году была приобретена земля и началась работа над проектом, а в 1894 году Виктор Михайлович со своей семьей переехал в новый дом.

Проект сочетает в себе элементы модерна и древнерусского зодчества – так родился неорусский стиль, создателем которого и стал Виктор Васнецов. Этот дом вдохновил других архитекторов, например, Алексея Щусева создавать подобные здания. Стиль стал развиваться и активно использоваться при проектировании. Художнику удалось совместить в конструкции архитектурные формы и элементы разных времен. В композиции деревянного особняка также прослеживаются мотивы северного зодчества. Весь дом – это хранилище дела рук великого художника.

Первый этаж выполнен из массивных бревен, покрытых штукатуркой. Для архитектуры Москвы того времени этот метод был редкий, т.к. в основном строили каменные палаты. При декорировании фасада художник избегал вычурности, поэтому все элементы декора, очень сдержанные и минималистичные. Древнерусское зодчество предполагает украшение окон, но художник использует не резные деревянные наличники, а лепные колонны в форме кокошников. Под карнизом дома и фронтом кровли располагается лепнина. Правильные геометрические формы, четкость линий, все это также характерно для модерна, в котором выполнен первый жилой этаж. На второй этаж ведет лестница с бочкообразным покрытием.

Второй этаж дома построен и спроектировал более традиционно в форме шатра. Сруб не закрыт слоем штукатурки, и дерево имеет натуральный благородный цвет. Здесь находились мастерская и кабинет художника. Окна высокие и расположены близко друг другу, чтобы обеспечить комнату площадью 110 квадратных метров с потолками высотой 6 метром достаточным количеством света. По всему периметру крышу украшают причелины, выполненные в форме небольших треугольничков, сохраняя баланс элементов декора первого и второго этажей. Белый фасад, зеленый цвет кровли, натуральное дерево – все это очень гармонично смотрится и сочетается между собой.

На первом этаже находятся комнаты жены и детей. В стиле XVII века спланирована гостиная с высокими потолками подобная боярским палатам. Столовая, которая располагается тут же, выглядит как крестьянская изба. Дом имеет две печи, чтобы обогревать столь просторные помещение. Элементы декора и внутреннего убранства подобраны со вкусом. Как правило, вся мебель выполнена из дерева. Лавки, столики, стулья, комоды, буфет, большой обеденный стол, сундуки, полочки – все украшено резьбой и, порой, имеет причудливые формы, представляющие собой отельные произведения искусства, автором которых являлся Васнецов.

Художник и его семья прожили в доме до 1926 года. После смерти Васнецова члены его семьи обратились в правление Третьяковской галереи с заявлением об обустройстве в доме постоянной выставки. В организации экспозиции также принимали участие живописцы Михаил Нестеров и Павел Корин. Выставка открылась в 1927 году и состояла из 212 экспонатов: живописи, предметов быта и графики художника.