1.начиная с ∨ιιι в до н.э. в степных районах евразии получил распространение новый стили, получивший 2. по определению антропологов, похороненный в иссыкском кургане молодой человек- 3.правитель уйсунов носил титул- 4.столицей государства уйсунов являлся 5. кангюи могли выставить тысяч воинов. 6. в китайских источниках название , , хунну(гунны)" появилось в конце века до н.э. 7.в в до н.э .. гуннское государство разделилось . 8.гуннское общество его союз племен 9.название племени , , сармат" встречается в трудах древних авторов, начиная до н.э. 10. в сарматском тоже входили в военное сообщество племени.

1)звериный  стиль 2)царевич  17-18 лет 3)гуньмо 4)чигучен 5)120  тысяч человек 6)в  конце  третьего века до нашей эры 7)в  середине первого века до н.э,или точнее в 55 году до н.э.  гуннское государство разделилось на южных и северных гуннов 8)гуннское  общество было патриархальным.его возглавляли совет старейшин рода.союз племен - шаньюй 9)с  третьего века до н.э. 10)женщины

в этом виде искусства греки достигли наибольших успехов. скульптура отличается совершенством форм и идеалистичностью. в качестве материалов использовали мрамор, бронзу, дерево или применяли смешанную (элефантинную) технику: изготавливали фигуру из дерева, а покрывали тонкими золотыми пластинами, лицо и руки выполняли на слоновой кости. 

виды скульптуры разнообразны: рельеф (плоская скульптура) , мелкая пластика, круглая скульптура 

образцы ранней круглой скульптуры еще далеки от совершенства, они грубоваты, статичны. в основном это куросы — мужские фигуры и коры — женские фигуры. 

постепенно древнегреческая скульптура приобретает динамику и реализм, в классическую эпоху творят такие маcтера, как пифагор регийский (480—450 гг. до н. э.) : «мальчик, вынимающий занозу» , «возничий» мирон (середина v в. до н. э.) : «дискобол» , поликлет (середина v в. до н. э.) , «дорифор» («копьеносец») , фидий (середина v в. до н. э.) , скульптура парфенона, скульптура богини афины — «афина дева» , афина с острова лемнос. не сохранилось копий ни скульптуры афины промахос («победительницы») , стоявшей на пропилеях акрополя, ее высота достигала 17 м, ни статуи зевса олимпийского. к концу периода классики скульптурные образы становятся более эмоциональными, одухотворенными, как в работах праксителя, скопаса, лисиппа. эллинистическая скульптура более реалистична и сложна композиционно. художников привлекают новые темы: старость, страдание, борьба («лаокоон с сыновьями» , «ника самофракийская» ). 

Внутренняя политика михаила федоровича романова была более обширной и успешной, нежели внешняя, хотя, конечно, на международном уровне россия кое чего добилась. главной внутреполитической проблемой михаила федоровича были ни как не успокоившиеся после «смуты  » самозванцы. в 1614 году, в москве были казнены марина мнишек и её сын воренок, скрывавшиеся до этого в нижнем поволжье. в 1619 году, из польского плена возвращается отец михаила федоровича митрополит филарет. филарет посчитал, что приоритет во внутренней политики государства надо поставить в сторону укрепления принципов самодержавия. связи с этим крупные угодия передавались во владения светским и церковным землевладельцам, дворянство за службу получало в награду земли и привилегии,  шел процесс закрепления крестьян за их владельцами, путем увеличения срока их сыска, расширялся состав боярской думы, а вот круг лиц имеющих реальную власть наоборот сузился, резко увеличивается число приказов. с целью повышения авторитета центральной власти были введены новые государственные печати, а так же появился новый титул «самодержавец». после поражения войск под смоленском в 1634 году, михаил федорович проводит военную реформу. начинается формирование кавалерийских пехотных соединений по западному образцу. части вооружались новым, современным оружием, и действовали по новым тактическим схемам. в москве увеличилось число иностранцев. михаил федорович активно приглашал их на службу. а за городской чертой даже возникла особая слобода.