Как развивалась живопись 1900-1950​

ток сократить чуток, выбери то, что тебе нужно

начало советской живописи связано с преодолением кризиса живописи предреволюционной поры. в первые годы после революции борьба идет против крайних формалистических направлений — кубо-футуризма, абстракционизма. эти направления уже в начале 20-х гг. исчерпывают себя. сложнее обстояло дело с некоторыми другими направлениями, отражавшими влияние буржуазной идеологии в искусстве. примитивисты, стилизаторы, экспрессионисты отказывались от своих позиций в результате сложной и длительной внутренней перестройки. но подавляющее большинство и этих мастеров уже к началу 30-х гг. пошло на пути социалистического реализма.

формирование советской живописи определялось обращением художников к новой действительности, их страстным желанием создать образ нового героя — свободного человека, труженика, свершившего революцию и строящего новое общество. именно решение этих , а не отвлеченные формальные искания, не нарочитые поиски новых художественных средств является главным направлением развития советской живописи уже на первых этапах ее . метод социалистического реализма, который приняли на вооружение советские живописцы, давал им возможность широкого охвата окружающей действительности, глубокого ее осмысления и позволял концентрировать усилия на реалистическом выражении значительных замыслов.

многосторонность и многогранность поисков в решении искусством больших животрепещущих , желание художников быть полезными народу объясняют интенсивное развитие традиционных жанров живописи и возникновение таких новых форм, как, например, -революционная картина. огромное значение здесь имела борьба за тематическую картину, которая явилась утверждением в живописи современной темы в самом широком значении этого слова. ассоциация художников революционной россии, выражая, по существу, желание всех мастеров-реалистов, так формулирует свою первостепенную : «мы изобразим сегодняшний день: быт красной армии, быт рабочих, крестьянства, деятелей революции и героев труда. мы дадим действительную картину » решение этой заставляло мастеров не замыкаться в узких рамках какого-либо одного или нескольких жанров, направляло их усилия на овладение всем богатством форм и средств живописи.

уже в течение первого десятилетия после великой октябрьской социалистической революции советская живопись твердо встала на путь социалистического реализма. в произведениях наиболее значительных мастеров она обнаружила свое лицо, ей удалось выразить большие общественные идеи эпохи, внести в искусство нечто принципиально новое по сравнению с живописью предшествующих столетий.

велико значение в сложении советской живописи первых революционных лет художников, творческий путь которых начался до октября. именно они внесли в советское искусство традиции передовой художественной культуры 19 — начала 20 в. в годы гражданской войны и в 20-е гг. творили такие живописцы, как н.а. касаткин, в.д. поленов, в.н. бакшеев, в.м. васнецов, а.е. архипов, б.м. кустодиев, а.а. рылов, в. к. бялыницкий-бируля, к.ф. юон, м.в. нестеров, и.э. грабарь, с.в. малютин, в.н. мешков, е.е. лансере и другие. это была реалистическая школа, давшая советской живописи основы для серьезной и углубленной работы над важнейшими темами современности. отдельные художники уже вскоре после революции достигли глубокого раскрытия значительных идей своего времени. примером может служить творчество б.м. кустодиева и а.а. рылова.

искусство б.м. кустодиева исполнено своеобразия и жадного стремления подметить новое в жизни родной страны. он работает в самых различных жанрах и видах искусства — участвует в оформлении петрограда в дни революционных празднеств, создает великолепные графические портреты, циклы иллюстраций к классическим произведениям , эскизы театральных декораций, под его кистью яркие живописные полотна. в 1920 г. художник пишет картину «большевик» (гтг). известная отвлеченность замысла — дань времени, когда такие символико-аллегорические образы имели большое распространение. в данном случае это не умаляет большого жизненного смысла произведения. символико-аллегорическое решение проникнуто здесь подлинно революционными устремлениями. художник славит революцию, восхищается ее стихийной силой, ее романтическую окрыленность. гораздо конкретнее картины кустодиева «ночной праздник на неве» и «праздник в честь ii конгресса коминтерна на площади урицкого» (1921; грм). в них художник изобразил ликующие толпы народа на улицах и площадях петрограда. празднично одетый город, яркие транспаранты и алые знамена, общий мажорный колористический строй — все это сообщает картинам большую жизнерадостность.

первоначально роль денег выполнили товары, имевшие устойчивое повседневное обращение и спрос, а также широкое хождение именно в силу признаваемой полезности (скот, меха, табак, рыба). но товары могли прийти в негодность, поэтому для сохранения и накопления требовалось что-то, не подверженное изнашиванию и старению. идеально для такой цели подходили драгоценные металлы, котрые не были подвержены коррозии и окислению, были пластичны, что позволяло делать из них слитки и монеты. но при этом стоимость монет или слитков всегда равнялась стоимости того количества металла, из которого они были сделаны, и после переплавки не меняли своей стоимости. 

символические деньги называют знаками стоимости, заменителями натуральных (вещественных) денег. к символическим деньгам относятся бумажные и кредитные деньги.  бумажные деньги и различные монеты (из меди и алюминия и иных металлов) появляются тогда, когда в часто повторяющихся сделках непосредственное присутствие самих благородных металлов становится необязательным. опираясь на силу государственной власти, становится возможным заменить золото и серебро в обращении сначала в пределах данного государства, а затем и в мировой торговле знаками стоимости. первоначально эти знаки в любой момент могли быть обменены на благородные металлы по номиналу, что и позволяло им циркулировать в обращении в качестве заменителей денег из драгоценных металлов. в наше время произошел повсеместный и в последствии закрепившийся отход от золота. современные деньги не обеспечены золотым запасом государств.

Александр II (1818—1881), российский император (с 1855 г.).

Старший сын Николая I и Александры Фёдоровны (дочь прусского короля Фридриха Вильгельма III).

Родился 29 апреля 1818 г. в Москве. Воспитателем наследника был поэт В. А. Жуковский.

В 1841 г. Александр женился на принцессе Максимилиане Вильгельмине Августе Софии Марии Гессен-Дармштадтской (в православии Мария Александровна). После смерти отца вступил на престол.

Его первым важным решением стало заключение Парижского мира (30 марта 1856 г.), который положил конец Крымской войне. Воцарение Александра II отмечено «оттепелью» в общественно-политической жизни России. По случаю коронации (12 сентября 1856 г.) он объявил амнистию декабристам.

3 марта 1861 г. издал манифест об освобождении крестьян от крепостной зависимости. В годы правления Александра II осуществлялись ключевые государственные реформы. Административная реформа вводила губернские и уездные земские учреждения. Судебная — публичность и гласность суда, независимость судей, новый порядок судопроизводства. После преобразования военного ведомства рекрутская повинность сменилась службой. Реформа народного образования расширила права университетов.

При Александре к России были присоединены Кавказ, Туркестан, Приамурье, Уссурийский край, Курильские острова (в обмен на южную часть Сахалина). Стремясь усилить своё влияние на Балканах и национально-освободительному движению славянских народов, страна воевала с Турцией (1877—1878 гг.).

Однако положение крестьянства существенно не улучшилось. Несмотря на либеральные реформы, в России нарастало революционное движение. На жизнь императора неоднократно покушались (1866, 1867, 1879 и 1880 гг.). С конца 70-х гг. власть усилила репрессии против революционеров. Император был убит народовольцами в Петербурге 13 марта 1881 г., в день, когда решился дать ход проекту первой российской конституции. Великие реформы остались незавершёнными.

Ну, если рассматривать современную азбуку, то способствовала ей старославянская письменность. после реформы петра  1 старославянский алфавит , сократился и принял современный вид. если же рассматривать самый первый алфавит (старославянский), то его , как и многие вещи на руси, заимствовали у византии. т.к. давно это была одна из могущественейших держав, и наши правители, заимствуя византийскую культуру и быт, расчитывали создать такую же сильную державу(христианство переняли по той же причине). а значит, способствовала азбуке византийская письменность. вроде так, извиняюсь если допустила орфографические ошибки, просто тороплюсь )