Чому Наполеон не зміг створити світову імперію​

Потому-что

Объяснение:

Его убили, отравили. Он не успел.

противостояние между россией и японией за контроль над маньчжурией, кореей, портами порт-артур и дальний были главной причиной начала трагической для россии войны.

боевые действия начались нападением японского флота, который в ночь на 9 февраля 1904 г. без объявления войны нанес внезапный удар по эскадре у военно-морской базы порт-артур. порт-артур. фото

в марте 1904 г. японская армия высадилась в корее, а в апреле - на юге маньчжурии. под ударами превосходящих сил противника войска в мае оставили цзиньчжоускую позицию и блокированию порт-артура 3 японской армией. в сражении 14-15 июня при вафангоу армия отступила.

в начале августа японцы высадились на ляодунском полуострове и осадили крепость порт-артур. 10 августа 1904 г. эскадра предприняла неудачную попытку прорыва из порт-артура, в результате отдельные вырвавшиеся корабли были интернированы в нейтральных портах, а крейсер «новик» у камчатки погиб в неравном бою.

осада порт-артура длилась с мая 1904 г. и пал 2 января 1905 г. основная цель японии была достигнута. сражения в северной маньчжурии носили характер, т.к. японцы не имели сил и средств для оккупации ее и всего дальнего востока.

артиллерия под мукденом. фото pics2.pokazuha.ruпервое крупное сражение на суше под ляояном (24 августа - 3 сентября 1904 г.) к отступлению войск к мукдену. встречное сражение 5-17 октября на реке шахэ и попытка войск наступать 24 января 1905 г. в районе сандепу были неудачными.

после крупнейшего мукденского сражения (19 февраля - 10 марта 1905 г.) войска отошли к телину, а затем на сыпингайские позиции в 175 км севернее мукдена. здесь они встретили окончание войны.

сформированная после гибели флота в порт-артуре 2 тихоокеанская совершила полугодовой переход на дальний восток. однако в многочасовом сражении у о. цусима (27 мая 1905 г.) она была раздроблена и уничтожена превосходящими силами противника.

военные потери россии, по официальным данным, составили 31630 убитыми, 5514 умерли от ран и 1643 погибло в плену. потери японии источники оценивали более значительными: 47387 человек убитыми, 173425 - ранеными, 11425 - умершими от ран и 27192 - от болезней.обстрел флота. фото

по данным иностранных источников потери убитыми, ранеными и больными японии и россии сопоставимы, а российских пленных было в несколько раз больше японских.

мирный договор при содействии сша был заключен 5 сентября в портсмуте (шт. нью-гемпшир).

итоги -японской войны 1904-1905 гг.

для россии. она уступила японии ляодунский полуостров вместе с веткой южно-маньчжурской железной дороги и южную половину о. сахалин. войска выводились из маньчжурии, а корея была признана сферой влияния японии.

позиции россии в китае и на всем дальнем востоке были подорваны. страна утратила позиции одной из крупнейших морских держав, отказалась от «океанической» стратегии и вернулась к стратегии «континентальной». россия сократила международную торговлю и ужесточила внутреннюю политику.

поврежденный броненосей "победа". фото tortuga.angarsk.su главная причина поражения россии в этой войне - слабость флота и плохое тыловое обеспечение.

поражение в войне к военным реформам и заметному улучшению боевой подготовки. войска, особенно командный состав, получили боевой опыт, который впоследствии проявил себя в первой мировой войне.

проигрыш в войне стал катализатором первой революции. несмотря на ее подавление к 1907 г., империя от этого удара не оправилась и прекратила свое существование.

для японии. психологически и политически победа японии продемонстрировала азии возможность побеждать европейцев. япония превратилась в великую державу европейского уровня развития. она стала преобладать в корее и прибрежном китае, начала активное морское строительство и к концу первой мировой войны превратилась в третью морскую державу мира.

геополитические. все позиции россии в тихоокеанском регионе были практически утеряны, она отказалась от восточного (юго-восточного) направления экспансии и обратила внимание на европу, ближний восток и зону проливов.

улучшились отношения с и был подписан договор о разграничении сфер влияний в афганистане. окончательно оформился -франко- союз «антанта». сил в европе временно сдвинулся в пользу центральных держав.

Китайская картина не является картиной в нашем понимании. У неё нет ни тяжёлой золочёной рамы, ни даже тонкого багета, который бы ограничивал её от плоскости стены, превращая в изолированный замкнутый мир.
Китайская живопись представляет собой объединение художественного искусства с поэтическим. На китайской картине нередко встретишь изображение пейзажа и иероглифические надписи, поясняющие суть картины. В китайском пейзаже можно увидеть голые островерхие горы севера, меняя окраску от освещения дня. Белоснежные могучие сосны у их подножий, выжженные солнцем пустыни с остатками древних городов, заброшенные скальные храмы, тропические леса юга, населённые бесчисленным множеством зверей и птиц.
Мост через озеро, пещера в скалах, беседка в парке часто получали такие названия: " Мост орхидей", "Ворота дракона", "Павильон для слушания течения реки" либо "Беседка для созерцания луны" и т. д.
Китайская живопись неразрывно связана с поэзией. Порой художники дополняли свою картину строками из стихов. Надо сказать, что китайские художники порой были и замечательными поэтами. Великий китайский критик Чжан Янь-юань подчеркнул неразрывность поэзии с живописью и сказал: " Когда они не могут выразить свою мысль живописью, они писали иероглифы, когда они не могли выразить свою мысль через письменность, они писали картины". Это сочетание картины и надписи необычно для европейского восприятия. Однако китайские художники не только дополняли и эмоционально обогащали смысл своих произведений стихами, которые рождали как бы новые образы, развивали фантазию зрителя, но и вписывали с таким мастерством и блеском свои иероглифы в картину, что она приобрела от этого какую- то особую законченность и остроту. Сама по себе каллиграфия в виде надписей часто отдельно помещалась на свитках, образуя картины из одних иероглифов, и имела много разных стилей. Тысячелетиями исчисляется развитие пейзажного жанра в Китае, известного как одно из величайших достижений мирового искусства. Китайский пейзаж не похож на европейский. 
В европейском пейзаже мир, изображенный художником, словно увиден им из окна. Это часть природы, сельской местности или города, которую может охватить глаз живописца и где человек, даже если его и нет на картине, всегда чувствует себя как бы хозяином. Китайский художник воспринимает пейзаж как часть необъятного и просторного мира, как грандиозный космос, где человеческая личность ничто, она как бы растворена в созерцании великого, непостижимого и поглощающего её пространства.