Используя дополнительные источники узнайте едины ли в своих мнениях определяя хронологические рамки кавказской войны 20

ответ:

хотя кавказская война является самой продолжительной в россии, она не занимает в памяти приоритетного места в контексте более значимых событий: отечественная война 1812 года, революции 1917 года, гражданская война и великая отечественная война. кроме того, нужно иметь ввиду особенности памяти , которые определяются православными ценностями: системообразующими для и нравственной памяти являются те события, где проявились в наибольшей степени духовные качества по защите отечества на грани поражения, что не всегда совпадает с рациональными оценками критической направленности: битвы александра невского, куликовская битва, бородино, сталинград, блокада ленинграда и т.п., а не победы за пределами ядра отечественной территории. где-то на периферии памяти находится троекратное взятие берлина, взятие парижа, столиц европейских государств – это скорее предмет удовлетворения собственного достоинства, но не гордости.  

:великая беда терзала афинян: раз в десять лет они должны были отсылать на остров крит, к царю миносу, четырнадцать прекрасных девушек и полных сил юношей. и для чего? он отдавал их на съедение быкоголовому чудовищу минотавру, жившему в страшном лабиринте - сооружении с таким множеством ходов и переходов, что каждый, кто вступал в него, уже не находил выхода и .  но вот нашелся герой тезей, который решил положить конец позорной дани. получив в дар от дочери критского царя миноса ариадны, полюбившей его, чудесную нить, тезей укрепил ее у входа в лабиринт, затем проник в него, убил страшилище и, держась за спасительную нить, выбрался обратно.  вот почему «ариаднина нить» (или «путеводная нить») - это всякое верное орудие, указатель для разрешения запутанной . примеры употребления фразеологизма:   идя в лес, мы оставляли за собой след из крошек, что бы на обратном пути он послужил нам нитью ариадны.  книги перельмана стали для меня той нитью ариадны, которая выбраться из трудных лабиринтов.

Искусство древнего рима, как и древней греции, развивалось в рамках рабовладельческого общества, поэтому именно эти два основных компонента имеют в виду, когда говорят об "античном искусстве". искусство рима считают завершением художественного творчества античного общества. правомерно утверждать, что, хотя древнеримские мастера продолжали традиции эллинских, все же искусство древнего рима - явление самостоятельное.  в произведениях древних римлян, в отличие от греков, преобладали символика и аллегория. соответственно пластические образы эллионов уступили у римлян место живописным. римский мастер в отличие от греческого, видевшего реальность в ее пластическом единстве, больше склонялся к анализированию, расчленению целого на части, детальному изображению явления.  в древнем риме скульптура ограничивалась преимущественно рельефом и портретом, зато получили развитие изобразительные искусства с иллюзорной трактовкой объемов и форм-фреска, мозаика, станковая живопись, слабо распространенные у греков. архитектура достигла небывалых успехов как в ее строительно-инженерном, так и в ансамблевом выражении. новым было у римлян и их понимание взаимосвязи художественной формы и пространства.  в римской архитектуре, поражающей обычно своими ансамблевыми размахами, предпочтение отдавалось замкнутым формам. зодчие любили псевдоперипетры с колоннадой, наполовину утопленной в стену. если древнегреческие площади всегда были открыты пространству, подобно агоре в афинах или других эллинистических городах, то римские либо обносились, как форумы августа или нервы, высокими стенами, либо устраивались в низинах