Какой художественный приём лежит в основе построения стихотворения

Олицетворение (анимизм)

Сердитый пёс под крыльцо.

Вдруг сердито под крыльцом

Пёс залаял, и девица

Видит: нищая черница

Ходит по двору, клюкой

Отгоняя пса, «Постой,

Бабушка, постои немножко, -

Ей кричит она в окошко, -

Пригрожу сама я псу

Икой-что тебе снесу».

Отвечает ей черница:

«Ох ты, дитятко девица!

Пёс проклятый одолел,

Чуть до смерти не заел.

Лесной зверь

Посмотри, как он хлопочет!

Выдь ко мне». - Царевна хочет

Выйти к ней и хлеб взяла,

Но с крылечка лишь сошла,

пёс ей под ноги – и лает,

И к старухе не пускает;

Лишь пойдёт старуха к ней,

Он, лесного зверя злей,

На старуху. «Что за чудо?

Видно, выспался он худо, —

Ей царевна говорит:

На ж, лови!» — и хлеб летит.

Старушонка хлеб поймала:

«Благодарствую, — сказала.

Благословение бога

Бог тебя благослови;

Вот за то тебе, лови!»

И к царевне наливное,

Молодое, золотое,

Прямо яблочко летит...

Можешь назвать по-другому если хочешь.

Поэт не боится традиционной рифмы «березы — слезы». в тексте стихотворения эта рифма выполняет важную функцию, образуя кольцевую композицию. н.м. рубцов в первой строфе даже два раза использует модель («березы — слезы» и «берез  —      слез»), но рифма от этого не выглядит навязчивой, а лишь усиливает музыкальное звучание стихотворения. кроме того, автор широко использует для придания мелодичности звуча­нию произведения приемы создания звукописи: ассонанс «у» («а у нас в деревне у оград с ветром и с дождем шумел, как улей, вот такой же желтый листопад»), звуковые удвоения («побеждает проза», «над могилой матери моей», повторы на уровне синтаксиса («когда шумят березы, когда листья пада­ют с берез»).