Описать картину левитана " ранняя весна для 2 класса

  художник левитан любил рисовать пейзажи, подмечая в каждом времени года свое, особенное. " ранняя весна ". снежная фея  уходит, а тепла пока нет. вот и спорят зима и весна. на переднем плане лишь громоздкие    льдины.  можно догадываться  о том, что при сильном ветре они сталкиваются и грохочут. на заднем плане - пустой берег.на грустных  деревьях листьев пока нет.. основной фон картины - серый. хочется теплого солнышка и  радости королевы земли..

Одной из сцен, позволяющих понять идею произведения, является эпизод непринужденной беседы петра андреевича гринева с емельяном пугачевым. эта сцена находится в восьмой главе повести, которая называется «незваный гость». с первым описанием внешности пугачева мы знакомимся во второй главе. попавший в буран гринев натыкается то ли на волка, то ли на человека. это сравнение с хищным зверем символично: появившийся герой — вожак разбойничьей стаи. всего несколько слов, произнесенных незнакомцем, успокаивают гринева, и он засыпает, "убаюканный пением бури и качкою тихой езды". сон, который видит герой, в иносказательной форме раскрывает дальнейшее развитие сюжета и свидетельствует о неизгладимом впечатлении, произведенном на гринева вожатым. героя поразило сочетание несочетаемого: "страшный мужик", наполнивший комнату мертвыми телами, "ласково меня кликал, говоря: "не бойсь, подойди под мое " проснувшись и войдя на постоялый двор, гринев сразу стал спрашивать о вожатом, и здесь мы знакомимся уже с более подробным портретом героя: "наружность его показалась мне замечательна: он был лет сорока, росту среднего, худощав и широкоплеч в черной бороде его показывалась проседь; жи--вые большие глаза так и бегали. лицо имело выражение довольно приятное, но плутовское. волоса были обстрижены в кружок; на нем был оборванный армяк и татарские шаровары". подобное описание свидетельствует, что герой не так прост, как может показаться. бегающие глаза, плутовское выражение лица и воровской разговор заставляют гринева напряженно вглядываться в лицо незнакомца, но он остается неразгаданным как для него, так и для читателя. следующая встреча героев происходит в главе "приступ". сначала пугачев предстает перед нами в роли военачальника. он нарисован в гуще вооруженной толпы, его портрет дан как обобщенный образ предводителя: "между ими на белом коне ехал человек в красном кафтане с обнаженной саблею в руке: это был сам пугачев. он остановился; его окружили, и, как видно, по его повелению, четыре человека отделились и во весь опор поскакали под самую крепость". атрибутика, которой окружает себя герой, свидетельствует о его желании соответствовать представлению народа о командире. и защитники крепости, и видят, что пугачев — центр толпы, он разыгрывающимися событиями. пушечный залп из белогорской крепости еще более убедительно показать пугачева в роли военачальника. испугавшись картечи, "мятежники отхлынули в обе стороны и попятились. предводитель их остался один он махал саблею и, казалось, с жаром их " мы не слышим слов героя, но его напряженная фигура и пластика говорят о воздействии, которое в данный момент он оказывает на своих подчиненных: "крик и визг, умолкнувшие на минуту, тотчас " в третий раз описание героя дано во время казни. одежда и поведение пугачева свидетельствуют о том, какое представление о царе-батюшке сложилось у народа, перед нами оживает практически лубочная картинка, на фоне которой противоестественно выглядит пролитая настоящая кровь: "пугачев сидел в креслах на крыльце комендантского дома. на нем был красивый казацкий кафтан, обшитый галунами. высокая соболья шапка с золотыми кистями была надвинута на его сверкающие глаза". во время вынесения смертных приговоров пушкин намеренно не показал выражение лица и глаз пугачева, он обрисовал лишь отрывистые жесты и резкие фразы: "пугачев мрачно нахмурился и махнул белым "вешать его! " — сказал пугачев, не взглянув уже на меня". в главе "незваный гость" один за другим идут сразу три портрета пугачева. сначала попадья акулина памфиловна говорит о "ястребиных", хищнических глазах пугачева, затем гри неву предоставляется возможность самому разглядеть вожатого в его новом обличье. попав на военный совет, гринев внимательно смотрит на страшных знакомых: " и человек десять казацких старшин

рассказ «аристократка» написан михаилом зощенко в 1923 году. это было послереволюционное время в россии. только кончилась гражданская война, в россии царила разруха и голод. бывшие аристократы, интеллигенты, просто культурные и образованные люди стали немногочисленными и незаметными на фоне всплывшей на поверхность новой социальной прослойки – обывателей. это люди невоспитанные, необразованные, примитивные, с убогой моралью. обыватель характерен тем, что живет мелкими личными интересами, но не осознает своей пошлости, хамства   и глупости, а наоборот, «как кавалер и у власти» и «лицо официальное» выставляет их напоказ.

в рассказе писатель тонко отмечает  и обобщает признаки этого времени. чем же отличались люди этого времени? что в них было характерно?

возьмем, например, речь главного героя. никогда раньше приличный человек не выразился бы так, как выражается григорий иванович: «…не люблю баб, которые в шляпках», «…и не баба вовсе, а гладкое место», «стоит этакая фря», «как у вас, гражданка, в смысле порчи водопровода и уборной», «волочусь, что щука», ну и знаменитое «ложи,— говорю,— взад! ».

речь «аристократки» так же убога: «аж голова закрутилась», «мы привыкшие», «довольно свинство с вашей стороны. которые без денег — не ездют с ».

или еще приметы времени: золотой зуб у «», фильдекосовые чулочки, давно умершее слово «комячейка» (кто не знает – это коммунистическая ячейка). а чего стоит способность «скушать» за один раз четыре пирожных! это также тонко выраженная автором примета времени – скудного и голодного, когда пирожные недоступны и чрезвычайно дороги. еще и удивительно, что у григория ивановича на них хватило денег. да и не так уж он плох, по крайней мере, не жадный, сам предложил пирожными угоститься.

вот такой у меня вышел портрет героев новой социальной эпохи: всякий аристократизм им чужд и враждебен.