Написать сочинение на тему: есть ли право на бесчестие.

Бесчестие не имеет право.

Ваня Малявин, мальчик, которого дед послал отнести зайца к доктору.Ваня Малявин был ответственным. Зайца к ветеринару понес в другое село. Когда ветеринар на него накричал, Ваня не показал вида, что испугался. Он ему рассказал, что заяц особенный. Когда и на этот раз ветеринар его не послушал, а выгнал, он заплакал. Ведь Иван – мальчик милосердный, жалостливый. Готов прийти на На обратном пути он не шел, а бежал босиком, чтоб не тратить время. Целеустремленный, зайца они с дедом хотя им для этого пришлось пойти в город, врача детского уговорить.

1. В первом издании «Ромео и Джульетты» Меркуцио призывал на Монтекки и Капулетти не чуму, а сифилис.

2. В Вероне у туристов популярны дома  Джульетты и Ромео, а также гробница героини, которые исторически не имеют ничего общего с героями пьесы. 

Шекспир в имена действующих персонажей вложил некий смысл: имя Джульетта происходит от англ. July, Июль, рождённая в Петров день, 12-го июля; Тибальдами называли в ирландской культуре котов, персонаж ведет себя как задиристый кот; Ромео — с латинского «паломник», у Шекспира вероятно «паломник любви»; Меркуцио — от англ. Mercury — ртуть, персонаж так же непоседлив и всегда в движении, как и металл.

4. В Италии, особенно в Вероне, имя героини предпочитают ставить перед именем её возлюбленного: Джульетта и Ромео, кроме тех случаев, когда речь идёт именно о названии трагедии Шекспира. В итальянской традиции — Giulietta e Romeo — названы фильм Ренато Кастеллани/Renato Castellani (1954), опера Риккардо Дзандонаи/Riccardo Zandonai (1922) и мюзикл Риккардо Коччанте/Riccardo Cocciante (2007), использующие местные мотивы).

5. Балкон Джульетты. Любопытно заметить, что деталь, без которой теперь немыслимо содержание шекспировской пьесы и которая стала всемирно известным визуальным символом романтического объяснения влюблённых, была введена в сюжет произведения о Ромео и Джульетте итальянским автором Луиджи Да Порто (в 1524 г.) и как таковая не упоминалась ни в одной из последующих разработок этой истории, дружно обозначавших, что Джульетта показывается в окне, а не на балконе. У Шекспира во второй сцене второго акта трагедии ремарка также гласит: «Enter Juliet above». Однако в конструкции сцены шекспировского театра присутствовало подобие балкона, откуда Джульетта, должно быть, произносила свои реплики. С течением времени в театральных постановках балкон стал неотъемлемой частью действия, во время которого происходит пылкое признание юных героев пьесы.