Почему рассказ "голубое и зеленое" так называется?

потомучто в нём рассказ про небо и землю

 

гайдар аркадий петрович родился 9  января 1904 года в  семье учителя во  льгове. свое детство он  провел в  арзамасе. аркадий петрович окончил пехотные курсы, а  когда началась первая мировая война и  отца забрали в  солдаты, он  через месяц сбежал из  дома, чтобы ехать к  отцу на  фронт. в  девяноста километрах от  арзамаса его задержали и  вернули. позже, в  четырнадцать лет, он  встретился с  большевиками и  в  1918 пошел добровольцем в  красную армию. он  был крепким и  рослым парнем, и  после некоторых колебаний его приняли на  курсы красных командиров. ему пришлось воевать и  на  украине, и  на  польском фронте, и  на  кавказе. в  четырнадцать с  половиной лет он  командовал на  петлюровском фронте ротой курсантов, а  в  семнадцать лет был командиром отдельного полка по  борьбе с  бандитизмом. со  времен гражданской войны аркадий петрович отличался жестокостью, страдал запоями, часто его мучили кошмары. его детская психика не  выдержала жестокостей гражданской войны.  в  декабре 1924 гайдар ушел из  армии по  болезни после ранения и  контузии. он  начал писать книги. в  этом деле его стали к. федин, м. слонимский и с. семенов, которые разбирали с  ним каждую строчку, критиковали его и  объясняли основы мастерства.  осенью 1932 года гайдар решил поселиться в  москве. в  те  времена он  был еще мало известен и  небогат. но  его произведения уже начинали публиковаться в  москве и  вскоре принесли ему широкую известность и  славу. в  середине 30-х он  женился во  второй раз, от  первого брака у  него уже был сын тимур, он  также удочерил дочь своей второй жены женю. именами своих детей гайдар назвал главных героев книги «тимур и  его команда», вышедшей в  1940 году. в  30-е годы были опубликованы многие из  его самых известных произведений, такие как: «школа», «дальние страны», «военная тайна», «дым в  лесу», «голубая чашка», «чук и  гек», «судьба барабанщика».во  время второй мировой войны гайдар отправился на  фронт военным корреспондентом. он  много ездил по  стране, встречался со  многими людьми, вел насыщенную жизнь. свои книги он  писал на  ходу, в  поездах, в  дороге. твердил наизусть целые страницы, а  потом записывал их  в  тетрадях.  однажды его часть попала в  окружение, и  писателя хотели вывезти на  самолете, но  он  отказался покинуть товарищей и  остался в  партизанском отряде как рядовой пулеметчик. 26  октября 1941 на  украине, под деревней ляплявою, гайдар погиб в  схватке с  фашистами.лучшими своими сочинениями он  считал повести «p.b.c.» (1925), «дальние страны», «четвертый блиндаж» и  «школа» (1930), «тимур и  его команда» (1940). многие книги гайдара стали неотъемлемой частью школьной программы, они были переведены для читателей других стран, а  по  некоторым из  них даже снимались художественные фильмы для детей.

Повесть «гобсек» есть важным звеном идейно-тематического стрежня всей «человеческой комедии». повесть «гобсек» извне комедийнее, чем другие произведения : относительно охвата жизненного материала, зато и более симптоматичная, показательная, «наглядная». она содержит в себе сконцентрированную характеристику скупости, и не только реалистически-бытовую, а и, прежде всего, психологическую. главный герой повести гобсек - миллионер, ростовщик, один из теневых властителей новой франции. одалживая деньги под огромные проценты, он фактически грабит своих «подопечных», унижает их морально и становится властителем их судеб. гобсек для - это живое воплощение той хищнической силы, которая целеустремленно, жестоко и непрерывно пробивается к власти, и писатель делает попытку раскрыть источника возникновения и механизма действия этой страшной силы.  гобсек не просто занимается своим мерзким «специальностью», он еще и размышляет над ним, анализирует систему возникновения , «кругооборота» золота и его влияния на развитие всего общества и психологию отдельных лиц. в этом реалистическом произведении окутывает эту фигуру вместе с тем и определенной вуалью романтической тайны, которой символической обобщенности. никто не знает прошлого гобсека и источников возникновения его безграничных богатств. его современная ежедневная жизнь (как оно представлено в повести) тоже преисполненное тайн, ведь можно лишь догадываться о настоящих масштабах влияния его личности. даже в будничной, прозаичной атмосфере гобсек способен вызвать ужас и сразу (своей жалкой внешностью старика, грязного деда, который своими алчными пальцами, хватает золото), однако в глазах вдумчивого человека, которым есть адвокат дервиль, он способен превратиться и на фигуру отрицательно символическую, на неумолимое воплощение черной власти золота над душами отдельных людей и шире - над судьбой всего общества. тот же адвокат дервиль твердит, что гобсек - внутренне противоречивое существо (у него будто бы соединились органически две разных существа: скряга и философ, лицо «низкая» и чрезвычайно умная, дальновидная). в тот же время, именно гобсековский дервиль обязанный своим семейным счастьем.анализируя законы современного мира, гобсек осознал, что главным двигателем, который определяет даже общественно-политическая жизнь к окружающему его миру, есть деньги, золото. итак, фигура гобсека - даже из внешней стороны - символ. «этот мерзкий старец, - говорит дервиль, - вдруг вырос в моих глазах, стал фигурой фантастической - олицетворением власти золота». таким образом, фигура гобсека можно считать и «образом вечным», так как он воплощает в себе сконцентрированную, убийственную характеристику скупости, доказанной к крайним границам. такие типы уже фигурировали раньше в (к ), скажем, фигура шейлока в пьесе шекспира «венецианский купец» или фигура скупого в одноименной комедии мольера. тем не менее, образ гобсека намного более сложный от его предшественников. это не просто обычный ростовщик, а еще и философ-аналитик, чей ум способен постигнуть движущие силы буржуазного общества. гобсек-личность вместе с тем и целиком реалистическая (в системе своей будничной деятельности), и мрачно романтическая, гротескная, обобщающая. поэтому золото, которое уже принадлежит гобсекови и которое он стремится иметь все больше и больше, уже, по сути выходит за пределы его конкретного, бытового понятия.