Вычисли длину прямоугольника если его ширина равна 4 см а площадь 32см вквадратных

Решение: 1) 32  см : 4  см = 8 см (  его можно найти по формуле s  =  a  ×  b  и здесь s  = 32 см и а = 4 см, нам    нужно найти  b.   b = s : а =  8 см.) ответ: длина прямоугольника равен 8 см.

|x| < 9,5 -9,5 < x < 9,5 {-9; -8; -7; -6; -5; -4; -3; -2; -1; 0; 1; 2; 3; 4; 5; 6; 7; 8; 9}- множество целых решений                                                                                                                                                                                   неравенства

Вторая опера глинки во многом противоположна «ивану сусанину». вступив в пору полной творческой зрелости, композитор настойчиво ищет нового, обращается к другому оперному жанру. от трагедии к народной сказке, от напряженного драматизма к эпическому повество­ванию, от сумрачных образов сцены в лесу к солнечному миру богатыр­ской руси — таков путь оперного творчества глинки в годы расцвета. и в то же время виднейшие музыки, в первую очередь асафьев, справедливо усматривали в этих монументальных творениях общие эстетические принципы, ставшие типичными для классической, глинкинской школы. в обеих операх нашли отражение высокие этические идеалы народа, его вера в победу добра и справедливости, неиссякаемая любовь к родной земле. обе они несут в своем содержании большую героическую идею, по-разному воплощенную в конкретных образах драмы и в фантастическом сюжете народ­ной сказки. являясь глубоким выражением основного начала творчеств» глинки — патриотизма, — обе они выросли на народно-песенной основе, обе отмечены богатырским размахом, широтой и масштабностью в изобра­жении народной жизни. монументальным хоровым сценам «сусанина» и «руслана» в равной мере присуще эпическое, ораториальное начало. не даром глинка является в них наследником древних традиций хо­ровой культуры! и в героической интродукции «сусанина», и в былинных образах интродукции «руслана» он выступает как великий преемник бе-резовского и бортнянского, мастеров партесного пения или, если еще бо-лее углубиться в истоки глинкинского хорового стиля, — торжественно величавых образов средневековья, традиций знаменного пения. энический строй чувств сближает оперы глинки, подчеркивает их общ­ность в трактовке темы народа как могучей, непобедимой силы.